
Dear viewers,

We appreciate your desire to attend our events and thank you for your understanding regarding the changes so far in the performance of "Einstein and Margarita."
Unfortunately, due to technical reasons, the performance in March has been canceled.

Instead, we offer a unique opportunity to exchange your purchased tickets at no additional cost for our new project – Danila Kozlovsky's musical performance "Frank," which will take place on July 29, 2024, at the Dzintari Concert Hall.

Those interested are asked to contact us by email at info@bilesuparadize.lv (office@artforte.lv) by March 31, attaching the previously purchased e-tickets. You will be offered equivalent seats in the corresponding price category.

All other viewers will be refunded the money for the tickets, which will be transferred to the bank account indicated during the online purchase of the tickets. Those viewers who purchased their tickets at the Bilesu Paradize box offices in person will need to send their buyer information (name, surname, bank account) to info@bilesuparadize.lv (office@artforte.lv), along with a photo or scanned document of the tickets.

We apologize for the inconvenience caused!









Alexander Gelman's play ‘Almar’.

A story about love and an atomic bomb

Cast: Ksenia Rappoport, Alexey Serebryakov.
Director: Alexander Marin
Set design: Alexey Serebryakov
Costumes: Svetlana Tegin
Choreography: Maria Serebryakova

16+


Ksenia Rappoport and Alexei Serebryakov have met on the set more than once, but this is the first time they will be on the same stage together. The play about great love and an atomic bomb "Einstein and Margarita" was directed by Alexander Marin.

In 1935, the Institute at Princeton commissioned the Russian emigrant Sergei Konenkov to sculpt a portrait of Albert Einstein. The sculptor's wife Margarita then met the famous physicist and became his one and only love for many years. Two extraordinary people found themselves together in a difficult situation in such a historic era.

In a new play by Soviet and Russian playwright Alexander Gelman, "Almar", the action takes place in Einstein's house, on the night when Konyonkova arrives there. It's August 1945 and the U.S. has just dropped the atomic bombs on Hiroshima and Nagasaki. Einstein, who fled to America from the Nazis and the impending war, is acutely worried about everything that is happening and blames himself for his part in the Americans' creation of nuclear weapons. Margarita informs him that in a week, after many years in America, she and her husband are going back to the Soviet Union. For good. Einstein tries to persuade her to stay, but in vain - parting is inevitable. Margarita will go to the Soviet Union, and Einstein will write her poignant letters to Moscow.

A quiet night in the scientist's modest home in Princeton, where terrible words will be spoken and a terrible secret will be revealed...

Уважаемые зрители!

Мы искренне благодарим вас за желание посетить наши мероприятия и высоко ценим ваше понимание в связи с изменениями, касающимися проведения спектакля «Эйнштейн и Маргарита». К сожалению, мы вынуждены сообщить об отмене спектакля в марте по техническим причинам.

В качестве альтернативы, мы предлагаем вам уникальную возможность обменять приобретенные билеты на наш новый проект — музыкальный спектакль Данилы Козловского «Франк», который пройдёт 29 июля 2024 года в концертном зале «Дзинтари», без дополнительных затрат.

Если вы желаете воспользоваться предложением об обмене билетов, просим связаться с нами по электронной почте info@bilesuparadize.lv (office@artforte.lv) до 31 марта, прикрепив к письму скан или фотографию ранее купленных электронных билетов. Мы предложим вам эквивалентные места в соответствующей ценовой категории.

Для зрителей, желающих вернуть стоимость билетов, возврат будет осуществлен на банковский счёт, указанный при онлайн-покупке. Тем, кто приобретал билеты лично в кассах Biļešu Paradize, необходимо отправить на электронную почту info@bilesuparadize.lv (office@artforte.lv) данные покупателя (имя, фамилия, банковский счёт), а также прикрепить фотографию билетов или отсканированный документ.

Приносим свои извинения за доставленные неудобства!










Спектакль по пьесе Александра Гельмана «Альмар»

Актеры: Ксения Раппопорт, Алексей Серебряков

Режиссер: Александр Марин

Сценография: Алексей Серебряков

Костюмы: Светлана Тегин

Хореография: Мария Серебрякова

16+

Этой весной состоится премьера спектакля «Эйнштейн и Маргарита» в Риге, поставленный по актуальнейшей пьесе Александра Гельмана «Альмар». В нем соединились мировая катастрофа и личная драма, долг и страсть, юмор и трагедия безысходности – мощная и необратимая, как ядерный взрыв, расщепляющий человека.

Альберт Эйнштейн известен всему миру как гениальный физик и создатель теории относительности, но много ли мы знаем о его личной жизни? Спектакль «Эйнштейн и Маргарита» рассказывает о самой большой любви ученого. В 1935 году принстонский Институт прогрессивных исследований заказал русскому
эмигранту Сергею Коненкову скульптурный портрет Эйнштейна. Придя на сеанс, ученый случайно увидел жену скульптора Маргариту и никогда больше не смог ее забыть. Маргарита стала единственной возлюбленной Эйнштейна на многие годы.
Физик писал ей пронзительные и трогательные письма, которые неизменно начинались с обращения «наилюбимейшая Маргарита»: «Вот уже десять лет ты каждую ночь другая, а я словно восточный вельможа, обладатель большого гарема, состоящего из одной тебя»… Два незаурядных человека оказались в непростой ситуации в историческую и трагическую эпоху.

Зрители спектакля станут свидетелями драматических событий одной ночи, происходивших в доме Эйнштейна в Принстоне. Август 1945 года, гитлеровская Германия уже капитулировала, на японские города Хиросиму и Нагасаки уже сброшена атомная бомба. Маргарита приходит к обожающему ее ученому, чтобы сообщить о своем отъезде: через неделю, после многих лет жизни в Америке супруги Коненковы собираются вернуться в Советский Союз – навсегда. В эту ночь будут произнесены ужасные слова и раскрыты страшные тайны. Эйнштейн попытается уговорить Маргариту остаться, но безуспешно – их расставание неизбежно.

Автор пьесы, по которой поставлен спектакль, – советский и российский драматург Александр Гельман. Его острые и злободневные производственные драмы, по словам критиков, становились «утолением социальной жажды». В середине 1970-х годов в Гельмане нашел своего драматурга ефремовский МХАТ, где были поставлены все его пьесы. Произведения Гельмана играли в театрах более чем 30 стран. В годы перестройки Гельман перестал писать пьесы, был культурным и политическим обозревателем, издавал сборники стихов и эссе, а в начале 2000-х вновь вернулся в драматургию.

«Альмар» – пьеса глубокая, многогранная, заставляющая задуматься. Благодатный и злободневный драматургический материал позволяет Ксении Раппопорт и Алексею Серебрякову показать себя в полном блеске, как в тандеме, так и индивидуально. Фантастический актерский дуэт проживает гремучую смесь эмоций: любовь, жалость, ненависть, иронию, страсть, ревность, надежду и принятие неизбежного.

Спектакль «Эйнштейн и Маргарита»  - история о любви и атомной бомбе

Cienījamie skatītāji!

Priecājamies par Jūsu vēlmi apmeklēt mūsu rīkotos pasākumus un pateicamies par sapratni saistībā ar līdzšinējām izmaiņām izrādes "Einšteins un Margarita" norisē. Diemžēl tehnisku iemeslu dēļ izrāde martā tomēr tiek atcelta.

Tā vietā piedāvājam unikālu iespēju iegādātās biļetes bez papildus maksas apmainīt pret mūsu jauno projektu – Daņilas Kozlovska muzikālo izrādi “Franks”, kas notiks 2024. gada 29. jūlijā Dzintaru koncertzālē.

Interesentiem līdz 31. martam lūdzam sazināties ar mums pa e-pastu info@bilesuparadize.lv (office@artforte.lv), vēstulei pievienojot iepriekš nopirktās e-biļetes. Jums tiks piedāvātas līdzvērtīgas vietas atbilstošajā cenu kategorijā.

Visiem pārējiem skatītājiem tiks atlīdzināta nauda par biļetēm, to pārskaitot uz biļešu tiešsaistes iegādē norādīto bankas kontu. Tiem skatītājiem, kuri biļetes ir pirkuši Biļešu Paradīzes kasēs klātienē, būs nepieciešams uz e-pastu info@bilesuparadize.lv (office@artforte.lv) nosūtīt pircēja datus (vārds, uzvārds, bankas konts), kā arī pievienot biļešu fotogrāfiju vai skenētu dokumentu.

Atvainojamies par sagādātajām neērtībām!


Izrāde “Einšteins un Margarita” – stāsts par mīlestību un atombumbu

large_E&M 1080x1920 Atc.jpg

medium_E&M 1080x1920 Atc.jpg

small_E&M 1080x1920 Atc.jpg

thumbnail_E&M 1080x1920 Atc.jpg

E&M 1080x1920 Atc.jpg

 "Einstein and Margarita"


During the creative evening, there will be a screening of a video adaptation of one of Dmitry Krymov's recent works, "Kostik." This production is based on Anton Chekhov's play "The Seagull" and was originally staged at the Moscow Pushkin Theater. However, it was removed from the theater's repertoire at the end of 2022. This decision came shortly after it was nominated for the "Golden Mask" festival and Dmitry Krymov chose not to return to Russia.

Director Dmitry Krymov became widely known to the Riga audience through productions such as "Sir Vantes. Don Quixote" (2015), "Oh, Late Love" (2016), "In His Own Words. A. Pushkin's 'Eugene Onegin'," and "Seryozha" (2019) at the Moscow Art Theatre named after A.P. Chekhov. These productions were showcased as part of the "Golden Mask in Latvia" festival from 2015 to 2019 and garnered significant interest from the theatre-going public. Dmitry Krymov also conducted masterclasses and lectures for students at the Latvian Academy of Culture during various tours.

Dmitry Krymov is known as a director with an unconventional vision, never hesitating to offer fresh perspectives even on classical plays.

In February 2022, Dmitry Krymov was in the United States and decided not to return to Russia due to the ongoing conflict in Ukraine. In 2022, he established his own theatre, "Laboratory" known as Krymov Lab NYC, in New York City, and he will discuss its work during this creative evening.

During this creative meeting, Dmitry Krymov will share his American experience and answer questions from the audience about his upcoming premiere at the Latvian National Theater, scheduled for the end of January 2024.

Language of the event: The screening will be in Russian, while the creative discussion will be in Russian with Latvian translation.

Age restriction: 18+


Radošā vakara  tiks demonstrēta video versija vienam no Dmitrija Krimova jaunākajiem darbiem - izrādei “Kostik”, kas veidota pēc A. P. Čehova lugas “Kaija” motīviem. Šī izrāde tika izņemta no teātra repertuāra 2022. gada nogalē, pēc tam, kad tā kļuva par festivāla Zelta maska ​​nominantu, pēc tam, kad Dmitrijs Krimovs nolēma Krievijā neatgriezties.

Režisors Dmitrijs Krimovs Rīgas publikai kļuva plaši pazīstams pēc izrādēm "Sers Vantess „Donkijs Hots”" (2015), "O-J. Vēlā Mīla" (2016), "Saviem vārdiem. A. Puškins "Jevgeņijs Oņegins"", kā arī kā A. P. Čehova Maskavas Mākslas teātra "Serjoža" (2019), kas no 2015. līdz 2019. gadam Latvijā tika rādītas festivāla Zelta maska ​​ietvaros un izraisīja lielu teātra publikas interesi. Dmitrijs Krimovs vairākkārt vadīja meistarklases un lasīja lekcijas Latvijas Kultūras akadēmijas studenti.

Dmitrijs Krimovs ir pazīstams kā režisors ar netradicionālu redzējumu – viņš nekad nebaidās piedāvāt jaunu skatījumu pat uz klasiskajām lugām.

2022. gada februārī Dmitrijs Krismovs atradās ASV un nolēma neatgriezties Krievijā kara Ukrainā dēļ. 2022. gadā viņš Ņujorkā nodibināja savu teātra "laboratoriju" Krymov Lab NYC, par kuras darbu stāstīs radošajā vakarā.

Radošās tikšanās laikā Dmitrijs Krimovs dalīsies savā amerikāņu pieredzē un atbildēs uz skatītāju jautājumiem par pirmizrādi Latvijas Nacionālajā teātrī, kura notiks 2024. gada janvāra beigās.

Pasākuma valoda: seanss notiks krievu valodā, radoša tikšanās notiks krievu valodā ar tulkojumu latviešu valodā.

Vecuma ierobežojums: 18+


Dmitrija Krimova radošais vakars


Во время творческого вечера состоится показ видео версии одной из последних работ Дмитрия Крымова – спектакль  "Костик", созданный по мотивам  пьесы А. П. Чехова "Чайка". Этот спектакль был изъят из  репертуара театра в конце 2022 года,  после того, как он стал номинантом фестиваля «Золотая Маска», после того, когда Дмитрий Крымов принял решение не возвращаться в Россию.

Режиссер Дмитрий Крымов широко стал известен рижской публике после спектаклей "Сэр Вантеc. Донкий Хот" (2015 год), "О-й. Поздняя любовь" (2016 год), "Своими словами. А. Пушкин «Евгений Онегин», а также "Сережа" (2019) МХТ им. А.П. Чехова, которые были показаны в рамках фестиваля «Золотая Маска в Латвии» в период с 2015 по 2019 гг. и вызвали огромный интерес у театральной публики. Неоднократно в рамках проведения гастролей Дмитрий Крымов проводил мастер-классы и читал лекции студентам Латвийской Академии Культуры. 

Дмитрий Крымов известен как режиссер с нестандартным видением – он никогда не боится предложить новый взгляд даже на классические пьесы.

В феврале 2022 года Дмитрий Крымов находился в США и решил не возвращаться в Россию из-за начавшейся войны в Украине. В 2022 году он основал в Нью-Йорке свою театральную "Лабораторию", Krymov Lab NYC, про работу которой расскажет на творческом вечере.

Во время проведения творческой встречи Дмитрий Крымов поделится своим американским опытом и ответит на вопросы зрителей о спектакле в Латвийском Национальном театре, премьера которого состоится в конце января 2024 года. 

Язык мероприятия: показ спектакля на русском языке, творческая встреча на русском языке с переводом на латышский.

Возрастное ограничение: 18+


Творческий вечер Дмитрия Крымова

large_Krimov 2160x3840.jpg

medium_Krimov 2160x3840.jpg

small_Krimov 2160x3840.jpg

thumbnail_Krimov 2160x3840.jpg

Krimov 2160x3840.jpg

The creative evening of Dmitry Krymov

On November 13th and 14th, in Riga, the Latvian National Opera stage will host the collaboration project of Ukrainian Classical Ballet and Complexions Contemporary Ballet (USA) – a ballet show inspired by "The Great Gatsby."

The ballet performance "The Great Gatsby" is a stage adaptation of the famous work by American writer F. Scott Fitzgerald – a novel brought to life through dance.

"The Great Gatsby" is a story of love and dreams, betrayal and death, and the high price paid when one remains faithful to a single dream for too long. The story is conveyed through dance and music.

The novel "The Great Gatsby" has been translated into over 30 languages, but this is the first time it is presented in contemporary ballet language. Moreover, it has been choreographed by contemporary dance luminaries - Denys Matviienko, Dwight Rhoden, and Clifford Williams.

The ballet "The Great Gatsby" was created through the collaboration of two notable contemporary dance companies - Ukrainian Classical Ballet from Kyiv and New York's "Complexions Contemporary Ballet." This ambitious and highly successful project, which premiered in October 2014, has already toured in Berlin, Frankfurt, Cannes, Paris, Geneva, Vienna, and other European cities, captivating hundreds of thousands of spectators. Now, it has been revitalized thanks to the efforts of the artists themselves and the support provided by their friends from various countries around the world.

Denys Matviienko remains the leading soloist and artistic director of this production. He is a star of the "La Scala" and the American Ballet Theatre, the only dancer in the world to have won four international ballet competition Grand Prix. As a guest soloist, he has performed in leading ballet theaters worldwide - from Tokyo to Paris and New York, and he is hailed as a combination of Mikhail Baryshnikov, Rudolf Nureyev, and Alexander Godunov.

The creation of the show involved one of the most sought-after contemporary ballet choreographers today, Dwight Rhoden. "Dwight Rhoden introduced street culture's sharpness into choreography. He took ballet technique - and broke its rules. He made ballet sexy, captivating, and joyful. In his pas de deux, you can see the kind of relationships between a man and a woman from which dreams are woven," said actor and star of the romantic drama "Dirty Dancing," Patrick Swayze, about Rhoden.

"We wanted to step back from the 1920s of 'The Great Gatsby' era as far as possible while still feeling the touch of its contemporary and unrepeatable charm," commented Rhoden on the project. "We have invested over a year of work into this project. It was crucial for me to find dancers who could simultaneously convey the nerve of contemporary choreography and the strength of classical dance."

The ballet's music, composed by Konstantin Meladze, provides a contemporary interpretation of the 1920s American jazz and its sense of freedom.







13. un 14. novembrī Rīgā, uz Latvijas Nacionālās operas skatuves viesosies  Ukrainian Classical Ballet un Complexions Contemporary Ballet (ASV) sadarbības projekts – baleta šovs pēc “Lieliskā Getsbija” motīviem.
Baleta izrāde “The Great Gatsby” ir amerikāņu rakstnieka Frānsisa Skota Ficdžeralda slavenā darba skatuves iestudējums – romāns, kas izstāstīts dejas valodā.  
“The Great Gatsby” ir stāsts par mīlestību un sapņiem, nodevību un nāvi, par dārgo cenu, kas maksājama, ja pārāk ilgi esi bijis uzticīgs vienam sapnim. Dejas plastikā un mūzikā pārcelts stāsts.

Romāns “Lieliskais Getsbijs” ir tulkots vairāk nekā 30 valodās, taču laikmetīgā baleta valodā – pirmoreiz. Turklāt to paveikuši pasaules laikmetīgās dejas korifeji – Deniss Matvijenko, Dvaits Rodens un Klifords Viljamss.  

Balets “The Great Gatsby” tapis, sadarbojoties divām ievērojamām laikmetīgās dejas kompānijām - Ukrainian Classical Ballet no Kijevas un Ņujorkas “Complexions Contemporary Ballet”.  Šis ambiciozais un ļoti veiksmīgais projekts, kurš pirmizrādi pieredzēja 2014. gada oktobrī, jau ir viesojies Berlīnē, Frankfurtē, Kannās, Parīzē, Ženēvā, Vīnē un citās Eiropas pilsētās, krāšņo izrādi baudījuši simtiem tūkstošu skatītāju. Tagad tas ir atjaunots, pateicoties pašu mākslinieku centieniem un atbalstam, ko sniedz viņu draugi daudzās pasaules valstīs.  

Deniss Matvijenko nemainīgi ir bijis šīs izrādes solists un mākslinieciskais vadītājs, bet šobrīd no organizatora neatkarīgu iemeslu dēļ notikušas izmaiņas Getsbija baleta trupas sastāvā. Denisa Matvienko vietā uz LNO skatuves kāps Vsevolods Majevskis. Izrādē piedalīsies arī Katerina Floria, Artjoms Šošins, Dmitrijs Čebotars, Olga Timošiva, Ivans Žuravļevs, Migels de Sousa Juniors.

Izrādes tapšanā tika iesaistīts viens no šobrīd vispieprasītākajiem laikmetīgā baleta horeogrāfiem Dvaits Rodens. “Dvaits Rodens horeogrāfijā ieviesa ielu kultūras asumu. Viņš ņēma baleta tehniku – un pārkāpa tās noteikumus. Viņš padarīja baletu seksīgu, aizraujošu un līksmu. Viņa pas-de-deux var redzēt tādas attiecības starp vīrieti un sievieti, no kurām tiek austi sapņi…” par Rodenu teicis aktieris, romantiskā grāvēja “Netīrās dejas” zvaigzne Patriks Sveizijs. 

“Mēs gribējām atkāpties no 20. gadsimta 20. gadiem, Lielā Getsbija laika, cik tālu vien iespējams, – tomēr tā, lai joprojām varam just šā laikmeta un tā neatkārtojamās burvības pieskārienu,” projektu komentē Rodens, “Šajā projektā mēs esam ieguldījuši vairāk nekā gadu ilgu darbu. Man bija svarīgi atrast dejotājus, kam vienlaikus jūtams laikmetīgās horeogrāfijas nervs un spēcīga klasiskās dejas skola.” 

Baleta mūzika, ko sacerējis Konstantīns Meladze, mūsdienīgā interpretācijā pārspēlē 20. gadu Amerikas džeza un brīvības noskaņu.  

 


The Great Gatsby - baleta izrāde

13 и 14 ноября в Риге, на сцене Латвийской Национальной оперы состоится совместный проект Ukrainian Classical Ballet и American Complexions Contemporary Ballet.

Балет – шоу «The Great Gatsby» - это одноименная постановка романа американского писателя Фрэнсиса Скотта Фицджеральда рассказанная в танце.

«Великий Гэтсби» - это история любви и мечте, предательстве и смерти, история о дорогой цене за слишком долгую верность единственной мечте. История выраженная в пластике и музыке. Роман «Великий Гэтсби» переведен более чем на 30 языков, а на язык современного балета переведен впервые, и сделано это благодаря таким фигурам мирового современного танца как Денис Матвиенко, Дуайт Роден и Клиффорд Уильямс.

Балет «Великий Гэтсби» это коллаборация Ukrainian Classical Ballet и American Complexions Contemporary Ballet.  Этот успешный и амбициозный проект, премьера которого состоялась в октябре 2014 года, уже объездил Берлин, Франкфурт, Канны, Париж, Женеву, Вену и другие города Европы. Спектакль посмотрели сотни тысяч человек. И сейчас, этот проект восстановлен, благодаря усилиям как самих артистов, так и их друзей во многих странах!

 

По независящим от организатора причинам в составе труппы балета «Гетсби» произошли изменения. Вместо Дениса Матвиенко, который был бессменным солистом и художественным руководителем спектакля, на сцене ЛНО выступит Всеволод Маевский. В спектакле также примут участие Катерина Флория, Артем Шошин, Дмитрий Чеботарь, Ольга Тимошива, Иван Журавлев, Мигель де Соуса Джуниор. 

К работе был привлечен один из самых востребованных на сегодняшний день хореографов Дуайт Роден. «Дуайт Родeн привнес остроту уличной культуры в хореографию. Он взял балетную технику и разрушил ее правила. Он сделал балет сексуальным, захватывающим и веселым. В его па-де-де вы видите такие отношения между мужчиной и женщиной, из которых состоят мечты…», — сказал актер Патрик Суэйзи о Родене. «Мы хотели уйти как можно дальше от 1920-х годов, но мы сохранили легкое прикосновение той эпохи, этого очарования", - комментирует Роден, - «Мы работали над этим проектом больше года. Для меня было важно найти танцоров с чувством современной хореографии, с одной стороны, и сильной классической подготовкой, с другой».

Музыка балета, написанная Константином Меладзе, передает настроение «ревущих 1920-х» Америки в современной интерпретации.

The Great Gatsby

small_Gatsby_740x740 New.jpg

thumbnail_Gatsby_740x740 New.jpg

Gatsby_740x740 New.jpg

The Great Gatsby - Ballet show

13. un 14. novembrī Rīgā, uz Latvijas Nacionālās operas skatuves viesosies  Ukrainian Classical Ballet un Complexions Contemporary Ballet (ASV) sadarbības projekts – baleta šovs pēc “Lieliskā Getsbija” motīviem.
Baleta izrāde “The Great Gatsby” ir amerikāņu rakstnieka Frānsisa Skota Ficdžeralda slavenā darba skatuves iestudējums – romāns, kas izstāstīts dejas valodā.  
“The Great Gatsby” ir stāsts par mīlestību un sapņiem, nodevību un nāvi, par dārgo cenu, kas maksājama, ja pārāk ilgi esi bijis uzticīgs vienam sapnim. Dejas plastikā un mūzikā pārcelts stāsts.

Romāns “Lieliskais Getsbijs” ir tulkots vairāk nekā 30 valodās, taču laikmetīgā baleta valodā – pirmoreiz. Turklāt to paveikuši pasaules laikmetīgās dejas korifeji – Deniss Matvijenko, Dvaits Rodens un Klifords Viljamss.  

Balets “The Great Gatsby” tapis, sadarbojoties divām ievērojamām laikmetīgās dejas kompānijām - Ukrainian Classical Ballet no Kijevas un Ņujorkas “Complexions Contemporary Ballet”.  Šis ambiciozais un ļoti veiksmīgais projekts, kurš pirmizrādi pieredzēja 2014. gada oktobrī, jau ir viesojies Berlīnē, Frankfurtē, Kannās, Parīzē, Ženēvā, Vīnē un citās Eiropas pilsētās, krāšņo izrādi baudījuši simtiem tūkstošu skatītāju. Tagad tas ir atjaunots, pateicoties pašu mākslinieku centieniem un atbalstam, ko sniedz viņu draugi daudzās pasaules valstīs.  

Deniss Matvijenko nemainīgi ir bijis šīs izrādes solists un mākslinieciskais vadītājs, bet šobrīd no organizatora neatkarīgu iemeslu dēļ notikušas izmaiņas Getsbija baleta trupas sastāvā. Denisa Matvienko vietā uz LNO skatuves kāps Vsevolods Majevskis. Izrādē piedalīsies arī Katerina Floria, Artjoms Šošins, Dmitrijs Čebotars, Olga Timošiva, Ivans Žuravļevs, Migels de Sousa Juniors.

Izrādes tapšanā tika iesaistīts viens no šobrīd vispieprasītākajiem laikmetīgā baleta horeogrāfiem Dvaits Rodens. “Dvaits Rodens horeogrāfijā ieviesa ielu kultūras asumu. Viņš ņēma baleta tehniku – un pārkāpa tās noteikumus. Viņš padarīja baletu seksīgu, aizraujošu un līksmu. Viņa pas-de-deux var redzēt tādas attiecības starp vīrieti un sievieti, no kurām tiek austi sapņi…” par Rodenu teicis aktieris, romantiskā grāvēja “Netīrās dejas” zvaigzne Patriks Sveizijs. 

“Mēs gribējām atkāpties no 20. gadsimta 20. gadiem, Lielā Getsbija laika, cik tālu vien iespējams, – tomēr tā, lai joprojām varam just šā laikmeta un tā neatkārtojamās burvības pieskārienu,” projektu komentē Rodens, “Šajā projektā mēs esam ieguldījuši vairāk nekā gadu ilgu darbu. Man bija svarīgi atrast dejotājus, kam vienlaikus jūtams laikmetīgās horeogrāfijas nervs un spēcīga klasiskās dejas skola.” 

Baleta mūzika, ko sacerējis Konstantīns Meladze, mūsdienīgā interpretācijā pārspēlē 20. gadu Amerikas džeza un brīvības noskaņu.  

 


13 и 14 ноября в Риге, на сцене Латвийской Национальной оперы состоится совместный проект Ukrainian Classical Ballet и American Complexions Contemporary Ballet.

Балет – шоу «The Great Gatsby» - это одноименная постановка романа американского писателя Фрэнсиса Скотта Фицджеральда рассказанная в танце.

«Великий Гэтсби» - это история любви и мечте, предательстве и смерти, история о дорогой цене за слишком долгую верность единственной мечте. История выраженная в пластике и музыке. Роман «Великий Гэтсби» переведен более чем на 30 языков, а на язык современного балета переведен впервые, и сделано это благодаря таким фигурам мирового современного танца как Денис Матвиенко, Дуайт Роден и Клиффорд Уильямс.

Балет «Великий Гэтсби» это коллаборация Ukrainian Classical Ballet и American Complexions Contemporary Ballet.  Этот успешный и амбициозный проект, премьера которого состоялась в октябре 2014 года, уже объездил Берлин, Франкфурт, Канны, Париж, Женеву, Вену и другие города Европы. Спектакль посмотрели сотни тысяч человек. И сейчас, этот проект восстановлен, благодаря усилиям как самих артистов, так и их друзей во многих странах!

По независящим от организатора причинам в составе труппы балета «Гетсби» произошли изменения. Вместо Дениса Матвиенко, который был бессменным солистом и художественным руководителем спектакля, на сцене ЛНО выступит Всеволод Маевский. В спектакле также примут участие Катерина Флория, Артем Шошин, Дмитрий Чеботарь, Ольга Тимошива, Иван Журавлев, Мигель де Соуса Джуниор. 

 

К работе был привлечен один из самых востребованных на сегодняшний день хореографов Дуайт Роден. «Дуайт Родeн привнес остроту уличной культуры в хореографию. Он взял балетную технику и разрушил ее правила. Он сделал балет сексуальным, захватывающим и веселым. В его па-де-де вы видите такие отношения между мужчиной и женщиной, из которых состоят мечты…», — сказал актер Патрик Суэйзи о Родене. «Мы хотели уйти как можно дальше от 1920-х годов, но мы сохранили легкое прикосновение той эпохи, этого очарования", - комментирует Роден, - «Мы работали над этим проектом больше года. Для меня было важно найти танцоров с чувством современной хореографии, с одной стороны, и сильной классической подготовкой, с другой».

Музыка балета, написанная Константином Меладзе, передает настроение «ревущих 1920-х» Америки в современной интерпретации.

The Great Gatsby 

Stage adaptation: Rimas Tuminas, Maria Peters
Translated to Hebrew by Roy Chen
Directed by Rimas Tuminas

Scenography: Adomas Jacovskis
Costumes: Olga Filatova
Music: Giedrius Puskunigis
Light: Alexander Sikirin
Sound: Michael Vaisburd
Dramaturgy: Katya Sassonsky
Choreography: Anželika Cholina
Director Assistant: Daria Shamina
 

Cast
Anna Karenina: Efrat Ben-Tzur
Aleksei Karenin, her husband: Gil Frank / Israel (Sasha) Demidov
Aleksei Vronsky, an officer: Avi Azoulay 
Stiva, Anna`s brother: Alon Friedman
Dolly, his wife: Karin Seruya
Kitty, her sister: Neta Roth / Roni Einav
Levin: Miki Leon
Sergey, his brother: Yuval Yanai
Wanderer: Nikita Goldman-Kokh


Coproduction with Les Gemeaux, Sceaux, France.

First performance: January 25th, 2023.

Duration - 2 hours 30 minutes with intermission.


Rimas Tuminas:

Working on the play, based on Leo Tolstoy's War and Peace, I knew that I could not leave aside his other work, Anna Karenina. These are very different texts in their motives for action and influence on the characters: in one, external forces are at work, and Tolstoy asks fundamental questions like "What is the cause of everything?" or "Who and how affects the existence of good or evil"; in the other, people themselves become the force, the element that destroys worlds, creates them, damages and heals them simultaneously. Anna Karenina and War and Peace share one type of hero - a man in search of truth, one universal truth, behind which is peace, reconciliation, goodness and happiness. Of course, this truth is impossible to find, so the hero or heroine remains in search of it forever, or as long as their human strength allows.
Anna Karenina is traditionally seen as a kind of victim of circumstances: marriage to a man she does not love, a boring, monotonous life with nothing more than feelings for her son, so Vronsky's whirlwind, even if it destroys all the usual routine, is lifesaving, it rescues Anna from her captivity. I am far from this interpretation, where Alexei Karenin is a scoundrel and a dry man who has imprisoned a poor woman, and Anna is a bright unhappy angel. On the contrary, I see her not one-dimensionally, but as a concentration of all possible female incarnations: she is a tender mother, a grumpy wife, a lover jealous to the extreme, generous and kind to others, and a greedy envious woman - in her light and darkness exist inseparably, as well as pain and pleasure. She tries to build her new happiness on the ruins of her past life, but acts absurdly, rudely, cruelly even, without regard for the feelings of others. Kiti, Doly, Vronsky, Karenin, Sergei - all become victims of Anna's charms, all follow her, succumbing to her charm, strength, beauty, but the further she takes them into her world, the more it becomes clear that this is a dark kingdom, where a lot of suffering.
At the same time, the richness of Tolstoy's novel does not allow us to focus only on this sadomasochistic Karenina line, both the author and the characters pull further, higher, striving to point out that despite the impossibility of finding one immutable truth, one must always keep looking. Usually all attempts to film the novel or put it on the theatrical stage end with Anna's suicide, despite the fact that Tolstoy has an entire part after that, nineteen chapters more, mostly devoted to Konstantin Levin's spiritual quest. Levin goes through ascesis, romantic disillusionment to finding his own self, to the freedom to express and embody his thoughts and desires. To convey this inner turmoil, to find a form for it, to play it, abandoning the intonations of admonition, is an extraordinary task. What Tolstoy allowed in prose on stage is difficult to fulfill, but not impossible. One cannot preach, one cannot prove, one cannot insist, but one can speak to the audience in the same language and cast a ray of light on what seems dark, difficult and gloomy. Again, the experience of War and Peace suggests that the viewer is ready and willing to hear words that will change his consciousness. We have to select a lot, from piles of verbal ore - the most precious things about love, kindness, divine providence, the things that are important to everyone at all times.
In a sense, working on "Anna Karenina" in general means fighting stereotypes and misconceptions. That's how I feel about it. The whole world has read this novel and decided that Russian literature is tragic: women there throw themselves under a train, happy fathers of families think about suicide, young officers try to shoot themselves. If you read it that way, yes, a hopeless story. And if you open the novel's finale, its closing words, "every minute of life is not only not meaningless as it was before, but has an unquestionable sense of the good I have power to put into it!" It is not a finale of unconditional and limitless happiness, but it is better, maybe.
Tolstoy asks questions serially, the last one being: where does the pain go when the body recovers? Each of the characters stares at this question one day and seeks a resolution. Is it possible that happiness is only the absence of fear and suffering? Or is it the ultimate degree of one's own freedom, the absolute isolation from painful interactions with others, because others cease to be someone separate and special, and become only objects fulfilling one function or another. Tolstoy argues about the nature of pain, looks for its origins, understands its mechanisms of action, but in the end humbles himself and admits as if it were an element, eternal, not subject to any change. It cannot be defeated, ignored, but you can walk through and find yourself a little different on the other side. Levin succeeds, Anna does not.


Dramatizējums: Rims Tumins, Marija Petersa
Tulkojums ivritā: Rojs Hens
Režisors: Rims Tumins

 

Senogrāfija: Adoms Jacovskis
Kostīmi: Olga Filatova
Mūzika: Giedrjus Puskunigis
Gaismas: Aleksandrs Sikirins
Skaņa: Mihaels Vaisburds
Dramaturģija: Katja Sasonski
Horeogrāfija: Anželika Holina
Režisora asistente: Darja Šamina

 


Lomās:

Anna Kareņina: Efrata Ben-Tzura
Aleksejs Kareņins, viņas vīrs: Gils Franks / Israēls (Saša) Demidovs
Aleksejs Vronskis, virsnieks: Avi Azulajs 
Stiva, Annas brālis: Alons Frīdmans
Dollija, viņa sieva: Karina Serruja
Kitija, viņas māsa: Neta Rota / Roni Einava
Levina: Miki Leons
Sergejs, viņa brālis: Juvals Janai
Klaidonis: Ņikita Goldmans-Kohs

 

Sadarbībā ar teātri “Les Gémeaux”, Su, Francija.

Pirmizrāde: 2023. gada 25. janvāris.

Izrādes ilgums - 2 stundas 30 minūtes ar starpbrīdi.

 


Režisors Rims Tumins:


“Iestudējot izrādi pēc Ļeva Tolstoja romāna “Karš un miers”, es jau zināju, ka nedrīkstu atstāt novārtā citu viņa darbu - “Annu Kareņinu”. Tie ir ļoti atšķirīgi teksti – kā pēc darbības motīviem, tā apstākļiem, kas ietekmē to varoņus: vienā darbojas ārējie spēki un Tolstojs uzdod fundamentālus jautājumus – “Kas ir visa cēlonis?” vai “Kas un kā ietekmē labā vai ļaunā rašanos un pastāvēšanu?”; otrā cilvēki paši kļūst par spēku, virzošo elementu, kurš sagrauj pasaules un rada tās, iznīcina un dziedē vienlaikus. Taču viens varoņa tips “Annai Kareņinai” un “Karam un mieram” ir kopīgs – cilvēks, kurš meklē patiesību, vienu universālu patiesību, aiz kuras tālāk ir miers, harmonija, labais un laime. Protams, šo patiesību atrast nav iespējams, un varonis vai varone turpina to meklēt visu mūžu vai tik ilgi, kamēr cilvēciskais spēks to ļauj.


Ir pieņemts Annu Kareņinu uzlūkot kā apstākļu upuri: salaulāta ar vīru, kuru nemīl, viņa dzīvo skumju, vienmuļu dzīvi, kurā nav nekā vairāk par jūtām pret dēlu, - tādā gadījumā attiecības ar Vronski, šis viesulis, kas sagrauj visu ierasto, vienlaikus ir glābiņš, jo atbrīvo Annu no ieslodzījuma. Es esmu tālu atkāpies no interpretācijas, kur AIeksejs Kareņins ir nelietis ar aukstu sirdi, kas sagūstījis nabaga sievieti, bet Anna – spodrs, nelaimīgs eņģelis. Gluži pretēji, es skatu viņu nevis šajā vienā dimensijā, bet kā tēlu, kurā iemiesojas visas iespējamās sievietes lomas: viņa ir maiga un mīloša māte, nīgra, dzīves apnikusi sieva, līdz galējībām greizsirdīga mīļākā, pret citiem dāsna un laipna, bet reizē arī alkatīga, nenovīdīga sieviete – gaisma un tumsa viņas būtnē nav nošķiramas, tāpat kā sāpes un bauda. Viņa cenšas uzbūvēt savu jauno laimi uz iepriekšējās dzīves drupām, taču rīkojas absurdi, rupji, pat ļauni, bez cieņas pret citu jūtām. Kitija, Dollija, Vronskis, Kareņins, Sergejs – viņi visi kļūst par Annas pievilcības upuriem, visi seko viņai, pakļaujoties viņas šarmam, spēkam, skaistumam, taču – jo tālāk viņa tos ved līdzi savā pasaulē, jo vairāk top skaidrs, ka šī ir tumsas valstība, kur gaida milzums ciešanu. 


Tomēr Tolstoja romāna saturs ir tik bagātīgs, ka neļauj mums fokusēties tikai uz šo sadomazohistisko Kareņinas līniju. Gan autors, gan varoņi tiecas tālāk un augstāk, viņi atkal un atkal atgādina – jā, nav iespējams atrast vienu negrozāmu patiesību, taču mēs nedrīkstam padoties un pārstāt to meklēt! Parasti mēģinājumi šo romānu ekranizēt vai uzvest uz teātra skatuves beidzas ar Annas pašnāvību – par spīti faktam, ka Tolstojam pēc tās ir vesela daļa, vēl 19 nodaļas, kas veltītas galvenokārt Konstantīna Levina  garīgajiem meklējumiem. Levina ceļš cauri askēzei, kurā viņš zaudē romantiskās ilūzijas par iespēju atrast sevi pašu, ved uz brīvību apjaust un izteikt savas domas un vēlmes. Izpaust šā varoņa iekšējo nemieru, atrast tam satvaru, izspēlēt to, izvairoties no didaktiska brīdinājuma intonācijām, – tas ir ārkārtējs uzdevums. To, ko Tolstojs paveicis prozā, īstenot uz skatuves ir grūti – taču nav neiespējami. Te nevar sludināt, pierādīt vai uzstāt – taču var uzrunāt publiku tai uztveramā valodā, mest gaismas staru pār to, kas šķiet tumšs, sarežģīts un drūms. “Kara un miera” pieredze rāda, ka skatītājs ir gatavs un vēlas dzirdēt vārdus, kas var mainīt viņa izpratni vai pārliecību. Mums ir jāizvēlas un jāatsijā daudz, no vārdu rūdas kalniem – tikai zelts, visdārgākais – par mīlestību, laipnību, dievišķo providenci. Lietas, kas svarīgas ikvienam un visos laikos.  


Šajā ziņā strādāt ar “Annas Kareņinu” nozīmē arī cīnīties pret stereotipiem un pārpratumiem. Tā es to jūtu. Visa pasaule ir lasījusi šo romānu un secinājusi, ka krievu literatūra ir traģiska: te sievietes metas zem vilcieniem, laimīgi ģimenes tēvi domā par pašnāvībām,  jauni virsnieki cenšas nošauties. Ja jūs to lasāt šādi, jā, tas ir bezcerīgs stāsts. Bet, ja jūs atverat grāmatas beigas, tās noslēguma vārdi ir: “Katrs dzīves mirklis – ne tikai nav bez jēgas, kā tas bija agrāk, bet tai ir neapšaubāma jēga – labais, ko es pats spēju tajā ielikt!” Tās gan nav beigas ar beznosacījumu un neierobežotu laimi, bet, iespējams, tās tomēr ir labākas beigas.


Tolstojs atkal un atkal uzdod tos pašus jautājumus, pēdējais no tiem ir šāds: kur paliek sāpes, kad ķermeņa rētas ir dziedētas?  Katrs romāna varonis reiz sastopas ar šo jautājumu un meklē atbildi. Vai ir iespējams, ka laime ir vien tas, ka nejūtam ne bailes, ne ciešanas? Vai tā ir cilvēka brīvības augstākā pakāpe, pilnīga izolācija no sāpīgās saskarsmes ar citiem - jo citi tad vairs nav atsevišķas, īpašas būtnes, bet pārtapuši tikai objektos, kas pilda to vai citu funkciju? Tolstojs pārspriež un pēta sāpju dabu, meklē to cēloņus, izprot to darbības mehānismus, bet beigās pazemīgi piekāpjas un pieļauj, ka tās ir elements un kā tādas ir mūžīgas, nemaināmas un nenovēršamas. Tās nevar uzveikt, nevar nesajust, bet var iziet tām cauri – un atrast sevi no jauna, nedaudz citādāku viņpus tām. Levinam tas izdodas, Annai ne.”

Viesizrādes atbalsta Latvijas Republikas Kultūras ministrija, Izraēlas vēstniecība Latvijā, Valsts Kultūrkapitāla fonds un Fonds "Uniting". Projekta partneris ir kompānija Primekss.

Gešera teātra viesizrāde "Anna Kareņina"

Сценическая инсценировка: Римас Туминас, Мария Петерс
Перевод на иврит: Рои Хен
Постановка: Римас Туминас

Сценография: Адомас Яцовскис
Костюмы: Ольга Филатова
Музыка: Гедрюс Пускунигис
Свет: Александр Сикирин
Звук: Майкл Вайсбурд
Драматургия: Катя Сасонская
Хореография: Анжелика Холина
Ассистент режиссера: Дарья Шамина
 

В ролях:
Анна Каренина: Эфрат Бен-Цур
Алексей Каренин, ее муж: Гиль Франк / Исраэль (Саша) Демидов
Алексей Вронский, офицер: Ави Азулай 
Стива, брат Анны: Алон Фридман
Долли, его жена: Карин Серуя
Китти, ее сестра: Нета Рот / Рони Эйнав
Левин: Мики Леон
Сергей, его брат: Юваль Янай
Странник: Никита Гольдман-Кох


Совместное производство с Les Gemeaux, Sceaux, Франция.

Первый спектакль: 25 января 2023 года.

Продолжительность - 2 часа 30 минут с антрактом.

Римас Туминас:

Работая над пьесой по мотивам романа Льва Толстого "Война и мир", я понимал, что не могу оставить без внимания другое его произведение - "Анну Каренину". Это очень разные тексты по мотивам действия и влиянию на героев: в одном действуют внешние силы, и Толстой задается фундаментальными вопросами вроде "В чем причина всего?" или "Кто и как влияет на существование добра или зла"; в другом - сами люди становятся силой, стихией, которая разрушает миры, создает их, повреждает и исцеляет одновременно. Анну Каренину и "Войну и мир" объединяет один тип героя - человек в поисках истины, одной универсальной истины, за которой стоит мир, примирение, добро и счастье. Конечно, найти эту истину невозможно, поэтому герой или героиня остаются в ее поисках навсегда, или до тех пор, пока позволяют их человеческие силы.
Анна Каренина традиционно воспринимается как своеобразная жертва обстоятельств: брак с нелюбимым мужчиной, скучная, однообразная жизнь, в которой нет ничего, кроме чувств к сыну, поэтому вихрь Вронского, пусть и разрушающий всю привычную рутину, оказывается спасительным, он спасает Анну из ее плена. Я далека от такой трактовки, где Алексей Каренин - подлец и сухарь, заточивший бедную женщину, а Анна - светлый несчастный ангел. Напротив, я вижу ее не одномерно, а как концентрацию всех возможных женских воплощений: она и нежная мать, и сварливая жена, и ревнивая до крайности любовница, и щедрая и добрая к другим, и жадная завистница - в ней свет и тьма существуют неразрывно, как боль и наслаждение. Она пытается построить свое новое счастье на руинах прошлой жизни, но поступает нелепо, грубо, жестоко, не считаясь с чувствами других. Кити, Доли, Вронский, Каренин, Сергей - все становятся жертвами чар Анны, все идут за ней, поддаваясь ее обаянию, силе, красоте, но чем дальше она уводит их в свой мир, тем больше становится понятно, что это темное царство, где много страданий.
В то же время богатство романа Толстого не позволяет сосредоточиться только на этой садомазохистской линии Карениной, и автор, и герои тянут дальше, выше, стремясь указать на то, что, несмотря на невозможность найти одну непреложную истину, нужно всегда продолжать искать. Обычно все попытки экранизировать роман или поставить его на театральной сцене заканчиваются самоубийством Анны, несмотря на то, что у Толстого есть целая часть после этого, еще девятнадцать глав, в основном посвященных духовным поискам Константина Левина. Левин проходит через аскезу, романтическое разочарование к обретению собственного "я", к свободе выражать и воплощать свои мысли и желания. Передать это внутреннее смятение, найти для него форму, сыграть его, отказавшись от интонаций назидания, - задача неординарная. То, что Толстой допустил в прозе, на сцене выполнить трудно, но не невозможно. Нельзя проповедовать, нельзя доказывать, нельзя настаивать, но можно говорить со зрителем на том же языке и бросать луч света на то, что кажется темным, трудным и мрачным. Опять же, опыт "Войны и мира" подсказывает, что зритель готов и хочет услышать слова, которые изменят его сознание. Приходится много отбирать, из груды словесной руды - самое ценное о любви, доброте, божественном провидении, о том, что важно для всех и всегда.
В каком-то смысле работа над "Анной Карениной" в целом означает борьбу со стереотипами и заблуждениями. Вот как я к этому отношусь. Весь мир прочитал этот роман и решил, что русская литература трагична: женщины там бросаются под поезд, счастливые отцы семейств думают о самоубийстве, молодые офицеры пытаются застрелиться. Если читать так, то да, безнадежная история. А если открыть финал романа, его заключительные слова: "Каждая минута жизни не только не бессмысленна, как прежде, но имеет непреложный смысл того добра, которое я в силах в нее вложить!" Это не финал безусловного и безграничного счастья, но это лучше, может быть.
Толстой последовательно задает вопросы, последний из которых звучит так: куда уходит боль, когда тело выздоравливает? Каждый из героев однажды задумывается над этим вопросом и ищет его решение. Возможно ли, что счастье - это только отсутствие страха и страданий? Или же это высшая степень собственной свободы, абсолютная изоляция от болезненных взаимодействий с другими людьми, потому что другие перестают быть кем-то отдельным и особенным, а становятся лишь объектами, выполняющими ту или иную функцию. Толстой спорит о природе боли, ищет ее истоки, разбирается в механизмах ее действия, но в конце концов смиряется и признает, будто она - стихия, вечная, не подверженная никаким изменениям. Ее нельзя победить, игнорировать, но можно пройти через нее и оказаться по ту сторону немного другим. Левину это удается, Анне - нет.



Гастроли осуществляются при поддержке Министерства культуры Латвийской Республики, Посольства Израиля в Латвии, Государственного Фонда культурного капитала и Фондa "Uniting". Партнер проекта – компания Primekss.



"Анна Каренина" тур Театра Гешер

large_Anna_1080x1920-2.jpg

medium_Anna_1080x1920-2.jpg

small_Anna_1080x1920-2.jpg

thumbnail_Anna_1080x1920-2.jpg

Anna_1080x1920-2.jpg

Gesher Theatre tour "Anna Karenina"

Stage adaptation: Rimas Tuminas, Maria Peters
Translated to Hebrew by Roy Chen
Directed by Rimas Tuminas

Scenography: Adomas Jacovskis
Costumes: Olga Filatova
Music: Giedrius Puskunigis
Light: Alexander Sikirin
Sound: Michael Vaisburd
Dramaturgy: Katya Sassonsky
Choreography: Anželika Cholina
Director Assistant: Daria Shamina
 

Cast
Anna Karenina: Efrat Ben-Tzur
Aleksei Karenin, her husband: Gil Frank / Israel (Sasha) Demidov
Aleksei Vronsky, an officer: Avi Azoulay 
Stiva, Anna`s brother: Alon Friedman
Dolly, his wife: Karin Seruya
Kitty, her sister: Neta Roth / Roni Einav
Levin: Miki Leon
Sergey, his brother: Yuval Yanai
Wanderer: Nikita Goldman-Kokh


Coproduction with Les Gemeaux, Sceaux, France.


Rimas Tuminas:

Working on the play, based on Leo Tolstoy's War and Peace, I knew that I could not leave aside his other work, Anna Karenina. These are very different texts in their motives for action and influence on the characters: in one, external forces are at work, and Tolstoy asks fundamental questions like "What is the cause of everything?" or "Who and how affects the existence of good or evil"; in the other, people themselves become the force, the element that destroys worlds, creates them, damages and heals them simultaneously. Anna Karenina and War and Peace share one type of hero - a man in search of truth, one universal truth, behind which is peace, reconciliation, goodness and happiness. Of course, this truth is impossible to find, so the hero or heroine remains in search of it forever, or as long as their human strength allows.
Anna Karenina is traditionally seen as a kind of victim of circumstances: marriage to a man she does not love, a boring, monotonous life with nothing more than feelings for her son, so Vronsky's whirlwind, even if it destroys all the usual routine, is lifesaving, it rescues Anna from her captivity. I am far from this interpretation, where Alexei Karenin is a scoundrel and a dry man who has imprisoned a poor woman, and Anna is a bright unhappy angel. On the contrary, I see her not one-dimensionally, but as a concentration of all possible female incarnations: she is a tender mother, a grumpy wife, a lover jealous to the extreme, generous and kind to others, and a greedy envious woman - in her light and darkness exist inseparably, as well as pain and pleasure. She tries to build her new happiness on the ruins of her past life, but acts absurdly, rudely, cruelly even, without regard for the feelings of others. Kiti, Doly, Vronsky, Karenin, Sergei - all become victims of Anna's charms, all follow her, succumbing to her charm, strength, beauty, but the further she takes them into her world, the more it becomes clear that this is a dark kingdom, where a lot of suffering.
At the same time, the richness of Tolstoy's novel does not allow us to focus only on this sadomasochistic Karenina line, both the author and the characters pull further, higher, striving to point out that despite the impossibility of finding one immutable truth, one must always keep looking. Usually all attempts to film the novel or put it on the theatrical stage end with Anna's suicide, despite the fact that Tolstoy has an entire part after that, nineteen chapters more, mostly devoted to Konstantin Levin's spiritual quest. Levin goes through ascesis, romantic disillusionment to finding his own self, to the freedom to express and embody his thoughts and desires. To convey this inner turmoil, to find a form for it, to play it, abandoning the intonations of admonition, is an extraordinary task. What Tolstoy allowed in prose on stage is difficult to fulfill, but not impossible. One cannot preach, one cannot prove, one cannot insist, but one can speak to the audience in the same language and cast a ray of light on what seems dark, difficult and gloomy. Again, the experience of War and Peace suggests that the viewer is ready and willing to hear words that will change his consciousness. We have to select a lot, from piles of verbal ore - the most precious things about love, kindness, divine providence, the things that are important to everyone at all times.
In a sense, working on "Anna Karenina" in general means fighting stereotypes and misconceptions. That's how I feel about it. The whole world has read this novel and decided that Russian literature is tragic: women there throw themselves under a train, happy fathers of families think about suicide, young officers try to shoot themselves. If you read it that way, yes, a hopeless story. And if you open the novel's finale, its closing words, "every minute of life is not only not meaningless as it was before, but has an unquestionable sense of the good I have power to put into it!" It is not a finale of unconditional and limitless happiness, but it is better, maybe.
Tolstoy asks questions serially, the last one being: where does the pain go when the body recovers? Each of the characters stares at this question one day and seeks a resolution. Is it possible that happiness is only the absence of fear and suffering? Or is it the ultimate degree of one's own freedom, the absolute isolation from painful interactions with others, because others cease to be someone separate and special, and become only objects fulfilling one function or another. Tolstoy argues about the nature of pain, looks for its origins, understands its mechanisms of action, but in the end humbles himself and admits as if it were an element, eternal, not subject to any change. It cannot be defeated, ignored, but you can walk through and find yourself a little different on the other side. Levin succeeds, Anna does not.


Сценическая инсценировка: Римас Туминас, Мария Петерс
Перевод на иврит: Рои Хен
Постановка: Римас Туминас

Сценография: Адомас Яцовскис
Костюмы: Ольга Филатова
Музыка: Гедрюс Пускунигис
Свет: Александр Сикирин
Звук: Майкл Вайсбурд
Драматургия: Катя Сасонская
Хореография: Анжелика Холина
Ассистент режиссера: Дарья Шамина
 

В ролях:
Анна Каренина: Эфрат Бен-Цур
Алексей Каренин, ее муж: Гиль Франк / Исраэль (Саша) Демидов
Алексей Вронский, офицер: Ави Азулай 
Стива, брат Анны: Алон Фридман
Долли, его жена: Карин Серуя
Китти, ее сестра: Нета Рот / Рони Эйнав
Левин: Мики Леон
Сергей, его брат: Юваль Янай
Странник: Никита Гольдман-Кох


Совместное производство с Les Gemeaux, Sceaux, Франция.

Первый спектакль: 25 января 2023 года.

Продолжительность - 2 часа 30 минут с антрактом.

Римас Туминас:

Работая над пьесой по мотивам романа Льва Толстого "Война и мир", я понимал, что не могу оставить без внимания другое его произведение - "Анну Каренину". Это очень разные тексты по мотивам действия и влиянию на героев: в одном действуют внешние силы, и Толстой задается фундаментальными вопросами вроде "В чем причина всего?" или "Кто и как влияет на существование добра или зла"; в другом - сами люди становятся силой, стихией, которая разрушает миры, создает их, повреждает и исцеляет одновременно. Анну Каренину и "Войну и мир" объединяет один тип героя - человек в поисках истины, одной универсальной истины, за которой стоит мир, примирение, добро и счастье. Конечно, найти эту истину невозможно, поэтому герой или героиня остаются в ее поисках навсегда, или до тех пор, пока позволяют их человеческие силы.
Анна Каренина традиционно воспринимается как своеобразная жертва обстоятельств: брак с нелюбимым мужчиной, скучная, однообразная жизнь, в которой нет ничего, кроме чувств к сыну, поэтому вихрь Вронского, пусть и разрушающий всю привычную рутину, оказывается спасительным, он спасает Анну из ее плена. Я далека от такой трактовки, где Алексей Каренин - подлец и сухарь, заточивший бедную женщину, а Анна - светлый несчастный ангел. Напротив, я вижу ее не одномерно, а как концентрацию всех возможных женских воплощений: она и нежная мать, и сварливая жена, и ревнивая до крайности любовница, и щедрая и добрая к другим, и жадная завистница - в ней свет и тьма существуют неразрывно, как боль и наслаждение. Она пытается построить свое новое счастье на руинах прошлой жизни, но поступает нелепо, грубо, жестоко, не считаясь с чувствами других. Кити, Доли, Вронский, Каренин, Сергей - все становятся жертвами чар Анны, все идут за ней, поддаваясь ее обаянию, силе, красоте, но чем дальше она уводит их в свой мир, тем больше становится понятно, что это темное царство, где много страданий.
В то же время богатство романа Толстого не позволяет сосредоточиться только на этой садомазохистской линии Карениной, и автор, и герои тянут дальше, выше, стремясь указать на то, что, несмотря на невозможность найти одну непреложную истину, нужно всегда продолжать искать. Обычно все попытки экранизировать роман или поставить его на театральной сцене заканчиваются самоубийством Анны, несмотря на то, что у Толстого есть целая часть после этого, еще девятнадцать глав, в основном посвященных духовным поискам Константина Левина. Левин проходит через аскезу, романтическое разочарование к обретению собственного "я", к свободе выражать и воплощать свои мысли и желания. Передать это внутреннее смятение, найти для него форму, сыграть его, отказавшись от интонаций назидания, - задача неординарная. То, что Толстой допустил в прозе, на сцене выполнить трудно, но не невозможно. Нельзя проповедовать, нельзя доказывать, нельзя настаивать, но можно говорить со зрителем на том же языке и бросать луч света на то, что кажется темным, трудным и мрачным. Опять же, опыт "Войны и мира" подсказывает, что зритель готов и хочет услышать слова, которые изменят его сознание. Приходится много отбирать, из груды словесной руды - самое ценное о любви, доброте, божественном провидении, о том, что важно для всех и всегда.
В каком-то смысле работа над "Анной Карениной" в целом означает борьбу со стереотипами и заблуждениями. Вот как я к этому отношусь. Весь мир прочитал этот роман и решил, что русская литература трагична: женщины там бросаются под поезд, счастливые отцы семейств думают о самоубийстве, молодые офицеры пытаются застрелиться. Если читать так, то да, безнадежная история. А если открыть финал романа, его заключительные слова: "Каждая минута жизни не только не бессмысленна, как прежде, но имеет непреложный смысл того добра, которое я в силах в нее вложить!" Это не финал безусловного и безграничного счастья, но это лучше, может быть.
Толстой последовательно задает вопросы, последний из которых звучит так: куда уходит боль, когда тело выздоравливает? Каждый из героев однажды задумывается над этим вопросом и ищет его решение. Возможно ли, что счастье - это только отсутствие страха и страданий? Или же это высшая степень собственной свободы, абсолютная изоляция от болезненных взаимодействий с другими людьми, потому что другие перестают быть кем-то отдельным и особенным, а становятся лишь объектами, выполняющими ту или иную функцию. Толстой спорит о природе боли, ищет ее истоки, разбирается в механизмах ее действия, но в конце концов смиряется и признает, будто она - стихия, вечная, не подверженная никаким изменениям. Ее нельзя победить, игнорировать, но можно пройти через нее и оказаться по ту сторону немного другим. Левину это удается, Анне - нет.


Гастроли осуществляются при поддержке Министерства культуры Латвийской Республики, Посольства Израиля в Латвии, Государственного Фонда культурного капитала и Фондa "Uniting". Партнер проекта – компания Primekss.




Since 2016, the best Latvian opera singer of all time, mezzo-soprano Elina Garanca, and the Art Forte company have collaborated in the project Elina Garanca and Friends, offering the Dzintari Concert Hall audience delightful concerts with the participation of world stars and promising performers on the cusp of a career. The performances of Dmitri Hvorostovsky, Hibla Gerzmava, Olga Peretyatko, Dmitro Popov, Jonathan Tetelman, Marina Monzo, Eri Nakamura and SeokJong Baek with the Festival Orchestra conducted by Karel Mark Chichon, the artistic director of the project, made a strong impression on the audience. Without a doubt, the concerts of the cycle "Elina Garanca and friends" have become the hallmark of the summer musical season in Jurmala and one of its main decorations.

This year, Elina Garancha will perform alongside the exceptional Spanish soprano Serena Saenz and the Peruvian tenor Ivan Ayon-Rivas. This will be a unique musical event where audiences can enjoy the superb vocal performances of these talented artists. The concert featuring Elina Garancha, Serena Saenz, and Ivan Ayon-Rivas will become an unforgettable event for all opera music enthusiasts.


The concert is supported by Jurmala City Council.



С 2016 года лучшая оперная певица Латвии всех времен, меццо-сопрано Элина Гаранча и компания «Art Forte» сотрудничают в проекте «Элина Гаранча и друзья», предлагая публике концертного зала «Дзинтари» восхитительные концерты с участием мировых звезд и перспективных исполнителей, находящихся на взлете карьеры. Выступления Дмитрия Хворостовского, Хиблы Герзмавы, Ольги Перетятько, Дмитро Попова, Джонатана Тительмана, Марины Монцо, Эри Накамуры и СеокДжонг Бека с Фестивальным оркестром под управлением Карела Марка Шишона, художественного руководителя проекта, произвели на слушателей сильнейшее впечатление. Без сомнения, концерты цикла «Элина Гаранча и друзья» стали визитной карточкой летнего музыкального сезона в Юрмале и одним из главных его украшений.

В этом году вместе с Элиной Гаранчей выступят выдающаяся испанская сопрано Серена Саэнс и перуанский тенор Иван Айон-Ривас. Это будет уникальное музыкальное событие, на котором слушатели смогут насладиться исключительными вокальными выступлениями талантливых артистов. Концерт  Элины Гаранчи, Серены Саэнс и Ивана Айон-Ривас станет незабываемым мероприятием для всех ценителей оперной музыки.

 Концерт проходит при поддержке Юрмальской думмы.

"Элина Гаранча и друзья".  Дирижер Карел Марк Шишон

Kopš 2016. gada visu laiku labākā Latvijas operdziedātāja, mecosoprāns Elīna Garanča un kompānija “Art Forte” sadarbojas projektā “Elīna Garanča un draugi”, piedāvājot Dzintaru koncertzāles publikai patiesi brīnišķīgus koncertus – tajos ir uzstājušās gan pasaules operas zvaigznes, gan perspektīvi jauni dziedātāji, kurus gaida spoža karjera. Dmitrija Hvorostovska, Hiblas Gerzmavas, Olgas Peretjatko, Dmitro Popova, Džonatana Titelmana, Marinas Monso, Eri Nakamuras, Seokdžonga Beka uzstāšanās kopā projekta mākslinieciskā vadītāja Karela Marka Šišona diriģēto Festivāla orķestri sagādājušas spilgtus un neaizmirstamus iespaidus skatītājiem un klausītājiem. Cikla “Elīna Garanča un draugi” pasākumi neapšaubāmi ir kļuvuši par Jūrmalas vasaras koncertsezonas vizītkarti un vienu no spožākajām tās rotām.

Kopā ar Elīnu Garanču šogad uzstāsies izcils spāņu soprāns Serena Saensa un peruāņu tenors Ivans Giljermo Ajons-Rivass. Šis būs unikāls mūzikas pasākums, kurā klausītāji varēs baudīt talantīgo mākslinieku izcilus vokālos priekšnesumus. Koncerts ar Elīnu Garanču, Serenu Saensu un Ivanu Rivasu kļūs par neaizmirstamu pasākumu visiem opermūzikas cienītājiem.

Koncertu atbalsta Jūrmalas pilsētas dome.

"Elīna Garanča un draugi". Diriģents Karels Marks Šišons

large_elina_1080x1920UPDATE (1).jpg

medium_elina_1080x1920UPDATE (1).jpg

small_elina_1080x1920UPDATE (1).jpg

thumbnail_elina_1080x1920UPDATE (1).jpg

elina_1080x1920UPDATE (1).jpg

"Elina Garancha and friends". Conductor Karel Mark Chichon

In the one-man show "FRANK," actor Danila Kozlovsky shares his personal story through a sincere and truthful monologue. You will hear firsthand about his childhood, family, first love, and experiences in the cadet corps, as well as the idols of his youth. The show also features performances of immortal songs by Frank Sinatra, Kozlovsky's favorite singer, adding a musical dimension to the narrative.

The title "FRANK" cleverly encapsulates Kozlovsky's message to the audience, symbolizing both the name of his musical idol and the honesty conveyed in his performance. As a spectator, you'll experience a new side of your favorite actor, showcasing his versatility and depth.

Danila Kozlovsky, along with Savva Saveliev, who also directed the show, are the creative minds behind this production. Their collaboration brings a unique and heartfelt presentation to the stage, inviting audiences to connect with Kozlovsky's personal journey and artistic expression.







Daņila Kozlovskis koncertizrādē "FRANK great songs & intimate stories"

Šā aktiera dotības ir patiesi daudzpusīgas. Kopš pusaudža gadiem viņš ir filmējies kino un spēlējis teātri. Ir izmēģinājis spēkus arī režijā. 2015. gadā Daņila Kozlovskis pirmoreiz izlēma demonstrēt savas vokālās dotības, uzstājoties solo koncertizrādē. Tagad ir tapis jauns darbs: skatītāju vērtējumam starptautiskā mērogā nodots projekts, kurā daudzu iemīļotais skatuves mākslinieks rāda savu talantu jaunā, negaidītā gaismā. Šoreiz Kozlovskis ir ne tikai izrādes īstenotājs, bet arī autors. Iestudējums tapis sadarbībā ar Savu Saveļjevu, kurš ir arī tā režisors. Nosaukuma izvēle nav nejauša – tajā iešifrēts savdabīgs vēstījums publikai. No vienas puses, šī ir atsauce uz slavenā dziedātāja Frenka Sinatras vārdu – Sinatra ir Daņilas Kozlovska elks, un viņa dziesmas ir šā šova galvenā odziņa. No otras puses, pats vārds "frank" angļu valodā nozīmē "atklāts, godīgs".

Un šis patiesi būs godīgas atklātības vakars. Muzikālās monoizrādes laikā aktieris dalīsies unikālās atmiņās par savu bērnību un mācībām Kronštates jūras korpusā, pastāstīs par savu pirmo mīlestību un elkiem, kurus apbrīnojis jaunībā.

"FRANK" Daņila Kozlovskis

FRANK – это личная история актера, которую он расскажет в своем one man show. Воспоминания о детстве и семье, первой любви и учёбе в кадетском корпусе, кумирах юности – все это вы услышите из первых уст в искреннем и правдивом монологе. И, конечно, вы сможете насладиться бессмертными песнями Фрэнка Синатры - любимого певца Данилы Козловского, которые исполнит актер в своем спектакле.

В названии зашифровано послание Козловского зрителям: FRANK – это не только имя музыкального кумира, но и «откровенный», «честный», как переводится это слово с английского языка.
Став зрителями этого невероятного спектакля, вы сможете увидеть любимого актера в совершенно новом для него амплуа.

Авторы - сам Данила Козловский, а также Савва Савельев, который выступил и режиссером этого шоу.

"FRANK" Данила Козловский

large_Дизайн без названия (8).jpg

medium_Дизайн без названия (8).jpg

small_Дизайн без названия (8).jpg

thumbnail_Дизайн без названия (8).jpg

Дизайн без названия (8).jpg

FRANK by Danila Kozlovsky


In close collaboration with the Ministry of Culture of the Republic of Latvia, VKKF, and esteemed state and municipal institutions, we pave the way for enriching cultural exchanges and experiences. Our partnerships with world-leading production companies allow us to curate captivating theatre guest performances, festivals, and concerts.

At ART Forte, we take immense pride in orchestrating live performances featuring globally acclaimed symphony orchestras and opera stars, including the exceptional talents of  Elina Garanca, José Carreras, and Dmitry Hvorostovsky.

Explore our diverse projects and immerse yourself in the magic of arts and cultural exchange. From theatre guest performances to mesmerizing concerts, we thrive on curating exceptional experiences that bring people together through the power of art. 


Founded in 2005, ART Forte is a dynamic production company with a profound mission—to organise and conduct international cultural and humanitarian projects in Latvia, fostering new cultural ties with other European countries. 

We use cookies in order to ensure our website’s proper functionality. You can accept all cookies by clicking “Accept”.

ART Forte сотрудничает с Министерством культуры Латвийской Республики, VKKF и другими государственными и муниципальными учреждениями для развития и укрепления новых культурных связей между Латвией и другими европейскими странами.

В партнерстве с крупнейшими мировыми продюсерскими компаниями осуществляется организация культурных проектов, таких как театральные гастроли, фестивали и концерты.

Одним из важнейших направлений деятельности компании ART Forte является организация живых выступлений симфонических оркестров и звезд мировой оперы, среди которых: Анна Нетребко, Элина Гаранча, Хосе Каррерас, Дмитрий Хворостовский.

Арт Форте была основана в 2005 году для организации и проведения гастролей театра, концертов и гастролей мировых звезд оперы и балета.


Назад к Предыдущей Странице

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить правильную работу нашего веб-сайта. Вы можете принять все файлы cookie, нажав «Принять».

Извините, похоже ссылка не работает 
или страница удалена


Ой! Просим прощения, что-то пошло не так...

Подписываясь, вы соглашаетесь с тем, что ваша электронная почта будет использоваться только в целях электронного маркетинга.

Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать последние обновления, эксклюзивные предложения и приглашения

ART Forte sadarbojas ar LR Kultūras ministriju, VKKF un citām valsts un pašvaldību institūcijām, lai attīstītu un stiprinātu jaunas kultūras saites starp Latviju un citām Eiropas valstīm.

Sadarbībā ar pasaules lielākajām producentu kompānijām tiek īstenoti kultūras projekti, piemēram, teātra viesizrādes, festivāli un koncerti.

Viena no būtiskākajām uzņēmuma ART Forte sastāvdaļām ir simfonisko orķestru un pasaules operas zvaigžņu, tostarp Annas Ņetrebko, Elīnas Garančas, Hosē Karerasa un Dmitrija Hvorostovska dzīvās uzstāšanās organizēšana.



ART Forte, dibināta 2005. gadā, ir vadošā kultūras projektu producēšanas kompānija Latvijā, kas organizē teātra viesizrādes, koncertus un pasaules līmeņa operas un baleta zvaigžņu turnejas. 




Mēs izmantojam sīkdatnes, lai nodrošinātu mūsu vietnes pareizu funkcionalitāti. Jūs varat pieņemt visas sīkdatnes, noklikšķinot uz "Pieņemt".

Atvainojiet, šķiet, ka saite ir bojāta 
vai lapa ir noņemta


Abonējot jūs piekrītat, ka jūsu e-pasts tiek izmantots tikai tiešā e-pasta mārketinga nolūkos.

Abonējiet mūsu biļetenu, lai saņemtu jaunāko informāciju, ekskluzīvus piedāvājumus un ielūgumus

Sorry, it looks like the link is broken 
or the page has been removed


Oops! We are sorry, something went wrong on our side.

By subscribing you consent to your email being used in direct email marketing purposes only.

Subscribe to our newsletter in order to receive latest updates, exclusive deals and invitations

Iván Ayón Rivas was born in 1993 in Perù. He studied opera under the tutelage of María Eloisa Aguirre at the National Conservatory of Music of Perù. He pursued his studies with Juan Diego Florez, Ernesto Palacio, Vincenzo Scalera, Maurizio Colaccichi and Luigi Alva. 
He is currently studying in Italy with baritone Roberto Servile. 
In 2013 he won the second prize at the Peruvian National competition for Opera Singers, and in 2014 he sang in many solo recitals in Perù. 
In November 2014 he made his debut in Ludwigshafen/BASF in a Gala with Orchestra Filarmonica della Scala, in the benefit concert of Juan Diego Florez, under the baton of Fabio Luisi.
In November 2015 he won the third edition of the Concorso Internazionale di Canto “Premio Etta Limiti”.
He sang in Mercadante’s Francesca Rimini at the Festival della Valle d’Itria in Martina Franca conducted by Fabio Luisi, where he came back the following year in Un giorno di regno. 

Among his future engagements: Rigoletto at Teatro Massimo in Palermo, Guillaume Tell at Wiener Staatsoper, Simon Boccanegra in Manchester, Roberto Devereux at Las Palmas and La bohème at Teatre Principal in Mahon.

Recent commitments include: La Traviata in Venice, Rimini, Florence, Rome, Falstaff in Turin, L’Arlesiana in Berlin, Il Corsaro in Piacenza, I Capuleti e i Montecchi in Rome, La Bohème in Moscow, at the Teatro Regio in Turin, at La Fenice, in Rome, at the Puccini Festival in Torre del Lago and in Santiago del Chile, L’elisir d’amore in Las Palmas and Bari, Rigoletto in Florence under the baton of Fabio Luisi, in Turin and in Palermo directed by John Turturro, in Rome under Daniele Gatti, in Venice, Tokyo and in Liège, La Rondine at the Festival Puccini in Torre del lago, Don Pasquale and Gianni Schicchi at the Liceu in Barcelona, Eugene Onegin at the Wiener Staatsoper, Faust in Venice, Les contes d’Hoffmann and La Bohème in Sydney, his debut with Macbeth at la Scala, Rigoletto in Liegi, Faust in Venice, Il proscritto in London for OperaRara, La bohème in Santiago in Cile, La rondine in Torre del Lago, Eugene Onegin and Guillaume Tell in Wien, Rigoletto in Tokyo and Las Palmas, Les contes d’Hoffmann in Venice and La bohème in Bari.
He is the winner of the First Prize, the Don Plácido Domingo Ferrer Prize of Zarzuela ed the Rolex Prize of the Audience at the Operalia Competition 2021.



Jaunais peruāņu tenors Ivans Giljermo Ajons-Rivass spoži triumfēja jauno operdziedātāju konkursā “Operalia” 2021. gadā – viņš ieguva konkursa galveno jeb Pirmo godalgu, Plasido Domingo īpašo balvu par sarsuelas izpildījumu un Skatītāju balvu.
Ivans Giljermo Ajons-Rivass dzimis 1993. gadā Peru un studējis dzimtās zemes Nacionālajā mūzikas konservatorijā Marijas Eliosas Agirres vadībā. Turpinājis izglītoties pie slavenajiem tautiešiem, leģendārajiem tenoriem Huana Djego Floresa, Ernesto Palasio un Luidži Alvas, kā arī kopā ar pianistiem koncertmeistariem Vinčenco Skaleru un Mauricio Kolačiki. Vairākus gadus studējis vokālo mākslu Itālijā pie baritona Roberto Serviles. 

Ivana pirmie profesionālie panākumi bija otrā godalga Peru Nacionālajā operdziedātāju konkursā 2013. gadā, kam sekoja daudzi solo koncerti dzimtajā zemē.  
Jau nākamajā gadā, 21 vecumā Ajons-Rivass debitēja uz slavenās Ludvigshāfenes/BASF skatuves – Huans Djego Floress uzaicināja viņu piedalīties labdarības galā koncertā ar Orchestra Filarmonica della Scala, ko diriģēja Fabio Luizi. 2015. gada novembrī viņš uzvarēja starptautiskajā jauno vokālistu konkursā “Premio Etta Limiti” Itālijā. Uzvarai sekoja piedalīšanās nākamā gada Festival della Valle d’Itria Itālijas pilsētā Martina Frankā, kur Ivans dziedāja Saverio Merkadantes “Frančeskas Rimini” iestudējumā. 2017. gadā viņš atgriezās Martina Frankā, lai piedalītos Džuzepes Verdi komiskās operas “Vienas dienas karalis jeb Viltus Staņislavs”  uzvedumā – itāļu mūzikas apskatnieki  novērtēja viņa vokālu kā “tīru, lokanu, plašu un tembrāli interesantu”, paredzot jauneklim skaistu karjeru. 
Taču izlaušanās gads Ajona-Rivasa karjerā bija 2021. gads. Jau 2022. gada Ivana darba kalendārā bija ierakstīti četri desmiti operas iestudējumu: “Traviata” – Venēcijā, Rimini, Florencē un Romā; “Falstafs” Turīnā, “Arliete” Berlīnē, “Korsārs” Pjačencā, “Kapuleti un Monteki” Romā,   “Bohēma” – Maskavā,  Turīnas Teatro Regio, Romā, Pučīni festivālā Torre del Lago un Čīles galvaspilsētā Santjago; “Mīlas eliksīrs” – Laspalmasa del Grankanārijā un Bari, “Rigoleto” – Florencē maestro Fabio Luizi vadībā, Turīnā un Palermo ar Džonu Turturro pie diriģenta pults, Romā ar Danieli Gati, kā arī Venēcijā, Tokijā un Lježā; “Dons Paskvale” un “Džanni Skiki”  Barselonas Gran Teatre del Liceu, “Jegeņijs Oņegins” Vīnes Valsts operā, “Fausts” Venēcijā, “Hofmaņa stāsti” un “Bohēma” Sidnejas operā, debija “Makbetā” uz Milānas “La Scala” skatuves, “Hofmaņa stāstos” Venēcijā un “Bohēmā”  Bari…
Līdz ar nākamo un šo sezonu šim sarakstam pievienota līdzdalība izrādēs “Rigoletto” Lježā un Palermo Teatro Massimo, “Viljams Tells” un “Otello” Vīnes Valsts operā, “Simons Bokanegra” Mančestrā,  “Roberto Devero” un  “Bohēma”  Laspalmasā.
Daži no ievērojamākajiem angažementiem 30 gadu vecā tenora CV ir titulloma Šarla Guno “Faustā”, Hercoga loma “Rigoletto” Palermo Teatro Massimo, līdzdalība “Vilhelma Tella” iestudējumā Vīnes Valsts operā un “Simona Bokanegras” uzvedumā Halles operā Mančestrā, kā arī Rodolfo loma “Bohēmā”, Menorkas salas galvaspilsētas Mao La Teatre Principal.






"Elīna Garanča un draugi" - iepazīstiet tenoru Ivans Giljermo Ajons-Rivass

large_Дизайн без названия (11).jpg

medium_Дизайн без названия (11).jpg

small_Дизайн без названия (11).jpg

thumbnail_Дизайн без названия (11).jpg

Дизайн без названия (11).jpg

"Elina Garancha and friendsi" - meet Tenor Iván Ayón Rivas.

Spanish Soprano Serena Sáenz has been lauded for her “musicality, good taste in ornamentation  and luminous high notes with a good arsenal of bel canto resources” (Scherzo). She is the  recipient of three prizes at the 2022 Operalia Competition in Riga, namely of the Second Prize of  Plácido Domingo’s world opera competition, the Pepita Embil Prize of Zarzuela, and the Birgit  Nilsson Prize. 

Serena Sáenz was born in 1994 in Barcelona. She made her professional debut at the age of 13 in  the children's opera Brundibár by Hans Krása at the Gran Theatre del Liceu. Sáenz studied at the  Liceu Conservatoire in Barcelona with Prof. Dolores Aldea and at the Hochschule für Musik Hanns  Eisler in Berlin with Prof. Anna Samuil. She participated in masterclasses with Mariella Devia, Niel  Shicoff, Wolfram Rieger, Montserrat Caballé, Teresa Berganza, Dolora Zajick, and Riccardo Frizza.  Alongside her musical studies, Serena trained in ballet and modern dance and has professional  training as a fitness coach. 

Sáenz, despite her young age, is a frequent guest at many of the world’s renowned opera houses.  She kicks off the 2023/24 season at the Vienna State Opera with a role debut as Lauretta in  Puccini’s Il trittico, and a reprisal of Blonde in Die Entführung aus dem Serail. With the Berlin  Staatsoper as well as with the Palau Les Arts in Valencia, she sings Pamina in Mozart’s Die  Zauberflöte, brings one of her signature roles, Zerbinetta in Ariadne auf Naxos, to her house  debut at the Royal Danish Opera, and makes her house debut at the Bavarian State Opera by  jumping in as Lucia in a production of Lucia di Lammermoor conducted by Antonino Fogliani. The  soprano also performs at the 66th Vienna Opera Ball alongside Elina Garanca and Piotr Beczal and  sings the Queen of the Night with Rolando Villazón as Papageno in Die Zauberflöte for Children  in Vienna, traditionally held the day after the Vienna Opera Ball. 
On the concert stage, Serena Sáenz is slated to perform Luigi Nono’s Como una ola de fuerza y  luz in concert version at the Teatro alla Scala in Milan and at the Teatri di Reggio Emilia. She gives  a recital in Prague, and travels to Saudi Arabia's Ithra for further recital performance alongside  guitarist Pablo Sainz-Villegas. She makes her debut with the Vienna Philharmonic at the Mozart  Week Salzburg, sings the soprano solo in Faure's Requiem with Orquestra Sinfônica de Porto  Alegre (OSPA), and joins a concert in homage to Maria Callas in Barcelona (Palau de la Música  Catalana). To conclude her season,she collaborates with Catalonia's Orquesta Sinfónica Camerata  XXI-Ciutat de Reus for a concert performance, and sings at chateau Branaire-ducru in France's  Saint-Julien-Beychevelle. 
Last season, Serena Sáenz graced the stage of the Gran Theatre del Liceu as Norina in a new  production of Don Pasquale. She then joined the Vienna State Opera’s production of Ariadne of  Naxos conducted by Thomas Guggeis and celebrated her house debut as Zerbinetta. She made her role debut as Lisa in a new production of La sonnambula at the Teatro Real in Madrid and was heard as Frasquita in Carmen at the Staatsoper Berlin. In addition, Sáenz gave numerous  concert appearances: as the Mater Gloriosa in Mahler's Symphony No. 8 in Madrid, Mozart's  Requiem in Barcelona, and Konstanze in Die Entführung aus dem Serail in Granada. She also  performed at the Easter edition of the Castell de Peralada Festival in Spain. 

Highlights of past seasons include performances as Nannetta in Falstaff, Zerbinetta in Ariadne  auf Naxos, Zerlina in Don Giovanni, the Queen of the Night in Die Zauberflöte and as Clorinda in La cenerentola. In 2021 the young artist made a phenomenal debut in the title role of Lucia di  Lammermoor at the Gran Theatre del Liceu, where she returned later as Prilepa in The Queen of  Spades and Pamina in Die Zauberflöte with Gustavo Dudamel. 


Spāņu soprāns Serena Saensa izpelnījusies plašu atzinību par izpildījuma “muzikalitāti, gaumīgu ornamentāciju un spožām augstajām notīm ar labu bel canto arsenālu” (“Scherzo”). Viena no jaunās dziedātājas karjeras virsotnēm saistīta ar Rīgu, kur 2022. gadā notika jauno vokālistu konkurss “Operalia”: viņa ieguva Plasido Domingo kūrētā starptautiskā konkursa Otro  godalgu, Pepitas Emvilas balvu par sarsuelas izpildījumu un Birgitas Nilsones balvu.

Serena Saensa dzimusi 1994. gadā Barselonā. Uz profesionālās skatuves debitējusi 13 gadu vecumā – Hansa Krāsa bērnu operā  “Kamene”(“Brundibár”) Barselonas “Gran Teatre del Liceu”. Studējusi Liceu Konservatorijā Barselonā pie profesores Doloresas Aldeas un Berlīnes Hansa Eislera Mūzikas augstskolā pie profesores Annas Zamuilas, papildinājusi prasmes neskaitāmās meistarklasēs, tostarp pie izcilajām operdziedātajām Monserratas Kavaljē, Teresas Bergansas un Doloras Zeidžikas, pianista Volframa Rīgera un operu diriģenta Rikardo Fridzas. Serena apguvusi arī baletu un moderno deju, viņai ir profesionālas fitnesa treneres izglītība.

2019.  gadā Serena Saensa pirmoreiz dziedāja Paminas partiju režisora Juvala Šarona “Burvju flautas” iestudējumā Berlīnes Valsts operā. 2021. gadā viņa ieguva Pirmo godalgu un skatītāju balvu Monserratas Kavaljē starptautiskajā vokālistu konkursā, vairākas atzinības Parīzes operas konkursā un Fransisko Vinjasa konkursā Barselonā, kā arī fenomenāli spoži debitēja “Lučijas di Lammermūras” titullomā savā dzimtajā opernamā Gran Theatre del Liceu. Turpat jaunā dziedātāja izpildīja Prilepas partiju “Pīķa dāmā” un Paminu “Burvju flautā” maestro Gustavo Dudamela vadībā.
Jau 2022./2023. gada sezona Serenas kalendārā bija īpaši dāsna – Gran Theatre del Liceu viņa dziedāja Norīnu jaunajā “Dona Paskvāles” iestudējumā, debitēja Vīnes Valsts operā Cerbinetas lomā operā “Ariadne no Naksas”, Madrides Teatro Real debitēja Lisas lomā “Somnambulā”, bet Fraskitas lomā “Karmenā” – Berlīnes Valsts  operā. Starp spilgtākajām Serenas lomām aizvadītajās sezonās pieminamas Nanete “Falstafā”, Cerlīna operā “Dons Žuans”, Nakts karaliene “Burvju flautā” Viņa dziedājusi Mater Gloriosa partiju Mālera Astotās simfonijas koncertā Madridē un Mocarta “Rekviēmā” Barselonā; “Carmina Burana” Barselonā, Katalonijas Mūzikas pilī; uzstājusies Skarlati mūzikas programmā ar Accademia Bizantina Pjēra Bulēza zālē Berlīnē un dziedājusi Mālera Ceturtajā simfonijā  kopā  ar Basku nacionālo orķestri diriģenta Semjona Bičkova vadībā, un vēl, un vēl…  

Jaunā operdziedātāja arvien biežāk uzstājas slavenākajos pasaules opernamos. 2023./2024. gada sezonā Serena Saensa Vīnes Valsts operā debitēja Lauretas lomā Pučīni viencēlienu “Triptihā” un dziedāja Konstanci “Bēgšanā no seraja”; Berlīnes Valsts operā un Valensijas Palau Les Arts – Paminu “Burvju flautā”; jau ir debitējusi Dānijas Karaliskajā operā – ar vienu no savām zīmīgākajām lomām Cerbinetu – un Bavārijas Valsts operā – ielecot “Lučijas di Lammermūras” titullomā maestro Antonino Foljāni vadībā.   

Īpašs brīdis jaunā soprāna karjerā bija uzstāšanās 66. Vīnes Operas ballē kopā ar Elīnu Garanču un poļu tenoru Pjotru Bečalu šā gada februāra sākumā. To pavadīja Nakts karalienes uznāciens līdzās Rolando Viljasonam (Papageno lomā) “Burvju flautas” iestudējumā bērniem, kas tradicionāli notiek nākamajā dienā.
Pieminēšanas cienīga šosezon arī Serenas līdzdalība ievērojamā itāļu 20. gs. komponista Luidži Nono skaņdarba “Como una ola de fuerza y luz” (“Kā spēka un gaismas vilnis”) koncerta versijā Milānas Teatro alla Scala un  Redžo Emīlijas teātrī, debija sadarbībā ar Vīnes Filharmoniķiem Zalcburgas Mocarta festivālā, soprāna solo partijas Gabriela Forē “Rekviēma” koncertā  kopā ar  Porto Alegres simfonisko orķestri (OSPA) un piedalīšanās Marijas  Kallasas piemiņas koncertā Katalonijas Mūzikas pilī Barselonā.




"Elīna Garanča un draugi" - iepazīstiet soprānu Serenu Sáenz.

large_Serena Sáenz_Foto_credit Dovile Sermokas (8).jpg

medium_Serena Sáenz_Foto_credit Dovile Sermokas (8).jpg

small_Serena Sáenz_Foto_credit Dovile Sermokas (8).jpg

thumbnail_Serena Sáenz_Foto_credit Dovile Sermokas (8).jpg

Serena Sáenz_Foto_credit Dovile Sermokas (8).jpg

"Elina Garancha and friends" Meet Soprano Serena Sáenz. 


About the Lithuanian theater giant Rimas Tuminas's guest performances of "Anna Karenina" in Paris, the most influential French press publications—from "Le Parisien" and "Marianne" to "Le Monde" and "Le Figaro"—wrote extensively. The phrase "the audience expressed admiration with standing ovations," echoed across several reviews, accurately encapsulates the sentiments of both the viewers and the critics.

Tickets were available online with a limit of two per purchaser and sold out swiftly. "When French producers offered us to play ten performances, we thought it was madness," admits Lena Kreindlina, the general director of the "Gesher" theater. "However, the morning after the first performance, attended by many invited guests and theater critics, saw the tickets completely sold out."

"Anna Karenina" marks the first of three plays Tuminas has directed at the Israeli "Gesher" theater since leaving Moscow and Russia. Tuminas continues the thematic journey begun in "War and Peace," his pre-war masterpiece when he helmed the Vakhtangov Theater. This play maintains the purity of dramatic lines, simplicity in decorations, and the intense emotionality of the actors, bringing Tolstoy's text to life with a compelling physical presence. The use of music and movement is just as poignant and integral as in his previous works.

"Nous sortons du théâtre un peu chamboulé par cette grandiose histoire d'amour. Inutile de préciser que ce spectacle – construit comme une galerie de tableaux mêlant souvent danse et musique ensorcelantes - a répondu à notre curiosité. D'une implacable beauté."
— "Le Monde"

"Anna Karenina" left a lasting impression in Paris, reminiscent of the acclaim for Tuminas's previous productions "Eugene Onegin" and "Uncle Vanya." The upcoming performances in Riga at the Daile Theater promise to be a highlight, offering a profound theatrical event.

"Puissante Anna Karénine mise en scène par l’immense Rimas Tuminas et superbement jouée par des acteurs du théâtre Gesher de Tel-Aviv: un mythe en chair et en os. …la moindre chose que l’on puisse dire, c’est que cette relation viscérale à Tolstoï est présente à chaque instant de la pièce qui se joue actuellement aux Gémeaux. Et dans chacun des gestes des neuf acteurs… La troupe du théâtre Gesher livre une performance de jeu rare, et assez fascinante pour le spectateur français…"
— "Transfuge"

Supported by the Ministry of Culture of the Republic of Latvia, the Embassy of Israel in Latvia, and other partners, these guest performances are an unmissable cultural offering. Tickets are available through "Biļešu Paradīze" and its online platform, inviting audiences to experience a theatrical masterpiece.


О гастролях «Анны Карениной» Туминаса в Париже написало множество французских изданий, от Le Parisien и Marianne до Le Monde и Le Figaro. Фраза «Потрясенная публика аплодировала стоя», встречающаяся сразу в нескольких рецензиях, лучше всего передает эмоции зрителей и критиков. 
Билеты в интернет-кассах отпускали по две штуки в одни руки и очень недолго. «Когда французские продюсеры предложили нам сыграть десять спектаклей, мы подумали, что они сумасшедшие, -- признается генеральный директор театра «Гешер» Лена Крейдлина. – Но наутро после первого представления, на котором было много гостей и театральных обозревателей, билетов не осталось». 
«Анна Каренина» -- первый спектакль из тех трех, что Римас Туминас поставил в израильском театре «Гешер» после своего отъезда из России. Великий литовец не скрывает: «Анна Каренина» в известном смысле является продолжением «Войны и мира», грандиозной работы тех довоенных времен, когда режиссер возглавлял Вахтанговский театр.  Здесь та же лаконичность декораций и чистота драматургических линий – и тот же бешеный актерский темперамент, здесь неискаженное и не переиначенное слово Толстого вновь подчеркивается невероятной телесностью сценического существования, здесь так же прекрасна музыка и так же важна пластика. В «Войне и мире», поставленном в Вахтанговском театре, я нашел новый театральный стиль, -- говорит Туминас. – Мне захотелось поработать над ним еще и закончить. И здесь, в «Анне Карениной», я действительно закончил».
Парижская публика прекрасно помнила предыдущие гастрольные триумфы Туминаса – с «Евгением Онегиным» в театре МС93 (2014) и «Дядей Ваней» в театре Marigny (2019).  «Анна Каренина» на сцене Les Gémeaux произвела впечатление столь же сильное.
Nous sortons du théâtre un peu chamboulé par cette grandiose histoire d'amour. Inutile de préciser que ce spectacle – construit comme une galerie de tableaux mêlant souvent danse et musique ensorcelantes - a répondu à notre curiosité. D'une implacable beauté. 
«Мы покинули театр в потрясении от этой грандиозной истории любви. Нет нужды говорить, что cпектакль, выстроенный как галерея картин, часто сочетающих танец и завораживающую музыку, удовлетворил наше зрительское любопытство: он был беспощадно прекрасен». 
                                                                                                                  Le Monde
Puissante Anna Karénine mise en scène par l’immense Rimas Tuminas et superbement jouée par des acteurs du théâtre Gesher de Tel-Aviv: un mythe en chair et en os.
…la moindre chose que l’on puisse dire, c’est que cette relation viscérale à Tolstoï est présente à chaque instant de la pièce qui se joue actuellement aux Gémeaux. Et dans chacun des gestes des neuf acteurs… La troupe du théâtre Gesher livre une performance de jeu rare, et assez fascinante pour le spectateur français…
«Мощная «Анна Каренина» в постановке колоссального Римаса Туминаса, с великолепной игрой актеров театра «Гешер» из Тель-Авиве: миф во плоти.
Самое меньшее, что мы можем сказать, -- что теснейшая связь с Толстым присутствует в каждом моменте спектакля, идущего сейчас в Les Gémeaux. И в каждом жесте девяти актеров... Театральная труппа "Гешер" демонстрирует редкую актерскую игру, которая завораживает французских зрителей…»
                                                                                                                 Transfuge                                                                                                                                                                      

1 и 2 июня «Гешер» покажет драгоценную жемчужину своего репертуара – спектакль «Анна Каренина» в постановке Римаса Туминаса – в Риге, на сцене театра «Дайлес». Пропустить главные гастроли сезона было бы непростительно: зрителей ждет настоящее событие. 
Гастроли проходят при поддержке Министерства культуры Латвийской Республики, Посольства Израиля в Латвии, Государственного Фонда Культурного капитала. Партнер проекта компания Primekss.
Организатор гастролей – продюсерская компания ART Forte. Билеты в городских кассах и сети bilesuparadize.lv.




Триумф «Анны Карениной» в Париже


Par lietuviešu teātra granda Rima Tumina “Annas Kareņinas” viesizrādēm Parīzē rakstīja ietekmīgākie franču preses izdevumi – no “Le Parisien” un “Marianne” līdz  “Le Monde” un “Le Figaro”. Frāze “publika pauda sajūsmu ar stāvovācijām”, kas lasāma vairākās recenzijās, visprecīzāk pauž kā skatītāju, tā kritiķu emocijas. 

Biļetes tīmekļa tirdzniecības vietnēs pārdeva tikai divas vienam pircējam un tomēr ne ilgi. “Kad franču producenti mums piedāvāja nospēlēt desmit izrādes, domājām, ka tas ir neprāts,” atzīstas “Gešer” teātra ģenerāldirektore Ļena Kreindlina. “Taču nākamajā rītā pēc pirmās izrādes, kuru apmeklēja daudzi lūgtie viesi un teātra apskatnieki, biļetes bija izpirktas.” 

“Anna Kareņina” ir pirmā izrāde no trijām, ko Rims Tumins iestudējis Izraēlas teātrī “Gešer”, kopš ir pametis darbu Maskavā un aizbraucis no Krievijas. Dižais lietuvietis neslēpj, ka “Anna Kareņina” zināmā mērā turpina tēmu, kas aizsākta “Karā un mierā” – grandiozajā darbā no pirmskara laikiem, kad režisors bija Vahtangova teātra vadītājs. Te ir tā pati dramaturģisko līniju tīrība un lakoniskās dekorācijas – un tas pats trakais aktieru temperaments, arī te nemainītu un nesakropļotu Tolstoja tekstu spilgti izceļ neticami spēcīgs, ķermenisks iemiesojums skatuves dzīvē, arī te ir tikpat brīnišķīga mūzika un tikpat liela nozīme piešķirta plastikai. “Izrādē “Karš un miers”, ko iestudējām Vahtangova teātrī, es atradu jaunu teātra stilu,” saka pats Tumins. “Tagad man gribējās ar to pastrādāt vēl – un pabeigt. Un te, “Annā Kareņinā”, es to tiešām pabeidzu.” 
Parīzes publika vēl labi atcerējās iepriekšējo Rima Tumina viesizrāžu triumfu – “Jevgeņiju Oņeginu” teātrī “МС93” (2014) un “Tēvoci Vaņu” “Théâtre Marigny” (2019).  “Anna Kareņina”, viesojoties uz “Les Gémeaux” skatuves, atstājusi tikpat spēcīgu iespaidu.

Nous sortons du théâtre un peu chamboulé par cette grandiose histoire d'amour. Inutile de préciser que ce spectacle – construit comme une galerie de tableaux mêlant souvent danse et musique ensorcelantes - a répondu à notre curiosité. D'une implacable beauté. 
“Mēs izgājām no teātra, šā grandiozā mīlas stāsta satriekti. Ir lieki pat piebilst, ka izrāde – būvēta kā gleznainu ainu galerija, nereti ar dejas un valdzinošās mūzikas pavadījumu – gandarīja mūsu skatītāju ziņkāri. Tā bija nesaudzīgi un neizbēgami skaista.”   
                                                                                                                “Le Monde”

Puissante Anna Karénine mise en scène par l’immense Rimas Tuminas et superbement jouée par des acteurs du théâtre Gesher de Tel-Aviv: un mythe en chair et en os.
…la moindre chose que l’on puisse dire, c’est que cette relation viscérale à Tolstoï est présente à chaque instant de la pièce qui se joue actuellement aux Gémeaux. Et dans chacun des gestes des neuf acteurs… La troupe du théâtre Gesher livre une performance de jeu rare, et assez fascinante pour le spectateur français…
“Jaudīgā “Anna Kareņina” kolosālā režisora Rima Tumina iestudējumā ar nepārspējamo “Gešer” teātra aktieru spēli ir mīts, kas iemiesojies dzīvē. 
Vismazākais, ko varam sacīt, ir – katrā šobrīd “Les Gémeaux” spēlētās izrādes mirklī ir jūtama visciešākā saikne ar romāna autoru. Arī katrā tās deviņu aktieru žestā… “Gešer” teātra trupa demonstrē reti izcilu aktierspēli, kas savaldzinājusi franču skatītājus…” 
                                                                                                                 “Transfuge”                                                                                                                                                                      
1. un 2. jūnijā  teātris “Gešer” sava repertuāra pērli – režisora Rima Tumina iestudēto izrādi “Anna Kareņina” spēlēs Rīgā, uz Dailes teātra Lielās skatuves.  Būtu gandrīz nepiedodami palaist garām šīs teātra sezonas vērtīgākās viesizrādes: skatītājus gaida īsts Notikums. 
Viesizrādes atbalsta Latvijas Republikas Kultūras ministrija, Izraēlas vēstniecība Latvijā, Valsts Kultūrkapitāla fonds. Projekta partneris ir kompānija Primekss.
Viesizrādes organizē producentu kompānija “ART Forte”. Biļetes var iegādāties “Biļešu Paradīzes” tirdzniecības tīklā un www.bilesuparadize.lv.



“Аnnas Kareņinas” Parīzes triumfs

large_Alexander Khanin 2 (1).jpg

medium_Alexander Khanin 2 (1).jpg

small_Alexander Khanin 2 (1).jpg

thumbnail_Alexander Khanin 2 (1).jpg

Alexander Khanin 2 (1).jpg

The Triumph of "Anna Karenina" in Paris



Dear theatre enthusiasts and members of the creative community,

We are delighted to share the vibrant moments and extend our heartfelt gratitude to Gesher Theatre for the unforgettable performances in Riga!  "ART Forte" sincerely thanks you for the outstanding collaboration, which became one of the highlights of the theatrical scene in Latvia's capital.

The theater tour, which took place from May 28th to July 1st, 2023, was a special event that undoubtedly left a lasting impression on the hearts of the audience. We were particularly thrilled that within the framework of the tour, an essential charitable initiative called "labdarības projekts" (charity project) was successfully implemented. Thanks to this project, students from Riga schools and students from the Latvian Academy of Culture had the unique opportunity to attend the performance "In the tunnel" free of charge and participate in a discussion with the brilliant playwright Roy Hen. The event was truly emotional, and more than 300 young individuals had the privilege of attending.

We take pride in the fact that  "ART Forte" was able to contribute to such a significant initiative, fostering cultural exchanges between Latvia and Israel. Our aim is to broaden horizons and strengthen cultural ties between our nations.


Our sincere thanks go out to every participant of Gesher Theatre for your creative inspiration, professionalism, and the unique energy you bring to the stage. Your performances leave an indelible mark and bring joy to thousands of spectators. We take great pride in sharing your artistry with our audience!








Уважаемые друзья театра и творческой общины,

С радостью хотим поделиться яркими моментами и поблагодарить Театр Гешер за незабываемые гастроли в Риге! Компания АРТ Форте от всего сердца выражает благодарность за великолепное сотрудничество, которое стало ярким событием в театральной жизни столицы Латвии.

Гастроли театра, проходившие с 28 мая по 1 июля 2023 года, стали исключительным событием, несомненно оставившим свой след в сердцах зрителей. Особая радость заключалась в том, что рамках гастролей была реализована очень важная инициатива - labdarības projekts. Благодаря этому проекту, ученики рижских школ и студенты Латвийской академии культуры имели уникальную возможность увидеть замечательную постановку "В туннеле" и принять участие в обсуждении спектакля вместе с талантливым драматургом Рои Хеном. Это было поистине волнующее событие, которое привлекло более 300 молодых душ.

Мы гордимся, что компания АРТ Форте смогла содействовать такому важному мероприятию, объединяющему культурные обмены между Латвией и Израилем. Наша цель - расширять горизонты и укреплять культурные связи между нашими странами.

Благодарим каждого участника Театра Гешер за творческое вдохновение, профессионализм и неповторимую энергетику, которую вы приносите на сцену. Ваши представления оставляют незабываемые впечатления и дарят радость тысячам зрителей. Мы гордимся, что можем делиться вашим искусством с нашей аудиторией!




Письмо благодарности Театру Гешер за Успешное Сотрудничество и Гастроли в Латвии!

Godātie teātra draugi un radošā kopiena,

Ar prieku vēlamies dalīties ar spilgtiem brīžiem un izteikt pateicību Gešera teātrim par neaizmirstamajām viesizrādēm Rīgā! "ART Forte" no visas sirds pateicas par lielisko sadarbību, kas kļuva par vienu no spilgtākajiem notikumiem Latvijas galvaspilsētas teātra dzīvē.

Teātra tūrē, kas notika no 2023. gada 28. maija līdz 1. jūlijam, bija īpašs notikums, kas bez šaubām atstājās skatītāju sirdīs. Īpašs gandarījums bija par to, ka tūres ietvaros tika īstenots ļoti svarīgs labdarības projekts. Pateicoties šim projektam, Rīgas skolēni un Latvijas Kultūras akadēmijas studenti ieguva iespēju bezmaksas apmeklēt izrādi "Tunelī" un piedalīties diskusijā ar izcilu dramaturgu Roiju Henu. Tas bija patiesi emocionāls notikums, pie kura piedalījās vairāk nekā 300 jauniešu.

Mēs lepojamies, ka "ART Forte" realizēja tādu svarīgu pasākumu, kas vienoja kultūras apmaiņas starp Latviju un Izraēlu. Mūsu mērķis ir paplašināt horizontus un nostiprināt kultūras saiknes starp mūsu valstīm.



Our Projects

About us

News

Archive

Inquiries